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赵毅衡形式理论文选
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  • 出版时间:2018
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  • 文件大小:103MB
  • 文件页数:389页
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图书目录

第一部分 符号学、符号现象学3

第一章 重新定义符号与符号学3

一、什么是符号?3

二、什么是符号学?6

三、象征是一种特殊的符号9

四、意义理论、符号现象学、哲学符号学16

第二章 形式直观:符号现象学的出发点26

一、何为“形式直观”?26

二、获义对象是事物还是符号?33

三、形式还原38

第三章 身份与文本身份、自我与符号自我42

一、自我与身份42

二、文本身份47

三、普遍隐含作者51

四、符号自我的纵向与横向位移54

第四章 论共现以及意义的“最低形式完整要求”58

一、从呈现到共现58

二、经验性与先验性61

三、四种共现65

四、共现作为符号过程70

第五章 认知差:意义活动的基本动力74

一、认知与认知差74

二、第一种认知差:意识面对事物76

三、第二种认知差:意识面对文本78

四、第三种认知差:意识面对他人的认知80

五、认知差强度与认知差势能81

六、认知差的客观衡量83

第六章 文化:社会符号表意活动的总集合87

一、文化、符号、意义87

二、文化与文明的区别90

三、文化与文明的四个重大区别95

第七章 双义合解的四种方式:取舍、协同、反讽、漩涡103

一、解释取舍103

二、协同解释105

三、比喻作为双义协同106

四、反讽解释110

五、解释漩涡115

第八章 指示性是符号的第一性121

一、指示符号之谜121

二、指示符号的发生史124

三、语言中的指示词127

四、指示符号的统觉-共现本质130

五、指示性与自我意识132

六、指示性是第二性吗?135

第二部分 叙述学、叙述哲学141

第九章 重新定义叙述141

一、为什么要重新定义叙述?141

二、叙述的定义144

三、叙述是否必须卷入人物?145

四、叙述与人的生存意义150

第十章 广义叙述分类的一个尝试152

一、广义叙述学的必要性152

二、符号叙述学156

三、叙述分类及其说明158

第十一章 叙述者的框架——人格二象164

一、叙述者之谜164

二、叙述源头165

三、纪实性叙述与拟纪实性叙述:叙述者与作者合一167

四、记录性虚构叙述:叙述者与作者分裂170

五、演示性虚构叙述:框架叙述者172

六、梦叙述:叙述者完全隐身于框架175

七、互动式叙述:接收者参与叙述176

结语177

第十二章 论虚构叙述的“双区隔”原则179

一、问题的边界179

二、从风格形态识别虚构叙述与纪实叙述?181

三、用“指称性”区分纪实与虚构?183

四、虚构/纪实叙述文本与“经验事实”的区隔187

五、虚构叙述的“二度区隔”189

六、虚构在什么意义上是真实的?192

第十三章 文本内真实性:叙述交流的出发点197

一、意义活动的底线真实性、替代真实性197

二、文本内融贯性199

三、全文本204

四、全文本内的真实性206

五、虚构文本的真实性208

第十四章 两种叙述不可靠:全局与局部不可靠及其纠正212

一、符号文本213

二、再现者215

三、普遍隐含作者216

四、不可靠性218

五、全局不可靠及其辨别方式220

六、局部不可靠及其“纠正方式”223

第十五章 新闻不可能是“不可靠叙述”228

一、叙述不可靠性的定义230

二、如何确定叙述者与隐含作者?232

三、事实性叙述能够“不可靠”吗?236

四、局部不可靠241

第三部分 艺术学、艺术风格学247

第十六章 从符号学定义艺术:重返功能主义247

一、为什么要定义艺术?247

二、“美学”与“艺术哲学”251

三、“不可定义”立场253

四、程序主义的兴起255

五、回到功能主义258

六、各种曾经的功能说260

七、从符号学给艺术下个定义264

八、崇高说267

九、超脱说270

第十七章 论艺术中的不协调275

一、艺术学的协调说275

二、现当代艺术中的不协调278

三、不协调艺术是“形式主义”,还是“反形式主义”?283

四、不协调艺术是无意识的?286

五、不协调艺术到底有无意义?289

第十八章 符码分层:风格与艺术风格294

一、风格学与修辞学的区别295

二、各种风格与实指不一致的意义活动299

三、艺术的风格符号学302

第十九章 风格、文体、情感、修辞:用符号学解开几个纠缠306

一、风格学308

二、体裁研究与情感研究311

三、修辞学313

第二十章 泛艺术化:当代文化的必由之路319

一、问题的由来319

二、现代性是“泛艺术化”的开端321

三、什么是“日常生活”?323

四、商品附加艺术326

五、公共场所艺术328

六、取自日常物的先锋艺术329

七、生活方式艺术化332

八、数字艺术334

九、关于“泛艺术化”的辩论338

十、泛艺术化是人类文化的前行方向342

第二十一章 艺术“虚而非伪”345

一345

二351

三352

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