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绪论1

第一编 乐舞时代7

第一章 原始社会音乐（9000余年前～公元前2070年）7

第一节 概述7

第二节 原始乐舞8

第三节 原始乐器10

第二章 夏、商音乐（公元前2070～前1046年）12

第一节 概述12

第二节 夏商乐舞13

第三节 夏商乐器15

第三章 西周春秋战国音乐（公元前1046～前221年）18

第一节 概述18

第二节 礼乐制度19

第三节 新乐与古乐21

第四节 音乐机构22

第五节 音乐作品23

第六节 乐器和乐器分类法28

第七节 乐律理论31

第八节 音乐家32

第九节 音乐思想和音乐理论著作34

第二编 歌舞伎乐时代39

第一章 秦汉音乐（公元前221～公元220年）39

第一节 概述39

第二节 音乐机构40

第三节 宫廷音乐41

第四节 民间音乐43

第五节 古琴音乐45

第六节 乐律理论与记谱法45

第二章 魏晋南北朝音乐（公元220～589年）47

第一节 概述47

第二节 民间音乐48

第三节 音乐家49

第四节 乐律理论52

第五节 曲谱与记谱法53

第三章 隋唐五代音乐（公元581～960年）55

第一节 概述55

第二节 宫廷音乐57

第三节 音乐机构和音乐制度59

第四节 音乐形式与作品60

第五节 西域乐器66

第六节 记谱法和宫调理论67

第七节 音乐思想和音乐理论著作69

第八节 音乐家71

第九节 中外音乐文化交流73

第三编 民间音乐时代77

第一章 宋、辽、金、元音乐（公元960～1368年）77

第一节 概述77

第二节 文人音乐78

第三节 说唱音乐82

第四节 杂剧和南戏84

第五节 散曲音乐86

第六节 乐律理论和音乐理论著作87

第七节 辽、西夏、金、蒙古族的音乐88

第一节 概述91

第二章 明清音乐（公元1368～1911年）91

第二节 民间歌曲92

第三节 民间歌舞95

第四节 说唱音乐97

第五节 戏曲音乐99

第六节 民族器乐102

第七节 乐律理论和戏曲理论108

第八节 曲谱和记谱法109

第九节 中西音乐文化交流111

第一章 清末民初音乐（公元1840～1919年）115

第一节 概述115

第四编 专业音乐创作时代115

第二节 西方音乐的传入116

第三节 学堂乐歌的兴起119

第四节 近代早期音乐创作125

第五节 音乐社团与音乐机构127

第六节 音乐刊物和音乐理论著作128

第七节 音乐思想130

第二章 二十年代音乐（公元1919～1929年）133

第一节 概述133

第二节 专业音乐创作的开拓者——萧友梅134

第三节 “中国的Schubert”——赵元任136

第四节 高举平民音乐旗帜的音乐家——黎锦晖140

第五节 中国二胡音乐的奠基人——刘天华143

第六节 音乐救国的理想主义者——王光祈145

第七节 音乐社团和专业音乐教育机构147

第八节 音乐理论著作151

第九节音乐思想154

第十节 工农群众歌曲和根据地音乐159

第三章 三十年代音乐（公元1930～1940年）162

第一节 概述162

第二节 时代的主旋律——救亡抗战歌曲163

第三节 萧友梅与国立音专168

第四节 黄自和学院派的音乐创作173

第五节 救亡音乐的旗帜——聂耳与救亡音乐家的歌曲创作185

第六节 人民音乐家——冼星海的音乐创作191

第七节 音乐灵魂的回归——历史尘埃淹没的作曲家江文也196

第八节 流行音乐的肇始199

第九节 歌剧艺术的探索204

第十节 音乐社团和音乐理论著述207

第十一节 音乐思潮的冲突210

第十二节 外籍音乐家对中国音乐文化的贡献217

第四章 四十年代音乐（公元1941～1949年）222

第一节 概述222

第二节 胜利的旗帜迎风飘扬——战争年代歌曲223

第三节 从“音乐神童”到爱国的“叛徒”——中国小提琴家马思聪的贡献226

第四节 室内乐、钢琴曲、管弦乐创作229

第五节 音乐机构与音乐社团236

第六节 音乐思想和音乐论著250

第七节 向“七大”献礼的新型歌剧——歌剧《白毛女》的诞生256

第八节 本时代中国传统音乐概况261