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前言1

第一章 日本文坛与日本军国主义侵华“国策”的形成6

一、福泽谕吉：“文明战胜野蛮”6

二、中江兆民：“三醉人”的醉翁之意9

三、冈仓天心：“日本的伟大特权”12

四、保田与重郎：战争“是日本人惟一的精神文化”16

五、武者小路实笃：“大东亚战争”是“日本人的使命”19

第二章 七七事变前日本的对华侵略与日本文学24

一、对中国的傲慢与偏见24

二、“济南惨案”与《武装的街道》26

三、《万宝山》和《日本的战栗》：歪曲的描写和侵略的叫嚣33

四、《上海》与《北京》：山雨欲来风满楼39

第三章 日本对我国东北地区的移民侵略及其“大陆开拓文学”45

一、“大陆开拓文学”的背景45

二、“大陆开拓文学”的团体组织与文学“理念”50

三、“大陆开拓文学”的炮制55

第四章 日本殖民作家的所谓“满洲文学”64

一、“满洲文学”的来龙去脉64

二、所谓“建国精神”与“建国文学”71

三、“民族协和”的现实与神话76

第五章 “笔部队”及其侵华文学83

一、初期派往中国前线的特派作家83

二、军部和政府直接组织派遣“笔部队”91

三、“笔部队”炮制的侵华文学97

第六章 “军队作家”及其侵华文学107

一、“军队作家”及“军队文学”的产生107

二、日比野士朗、栋田博对正面战场的描写112

三、上田广对华北占领区的描写121

第七章 日本的侵华诗歌131

一、侵华战争给日本的诗歌注入了兴奋剂131

二、侵华诗歌中的战争喧嚣136

三、侵华诗歌中的中国144

第八章 日军在中国沦陷区的“宣抚”活动及“宣抚文学”149

一、所谓“宣抚”与“宣抚文学”149

二、从“宣抚文学”看日军的“宣抚”活动154

三、“宣抚文学”的谎言与“宣抚”的实质165

第九章 石川达三的真话与谎言171

一、《活着的士兵》：日军兽行的真实描写171

二、闯下“笔祸”与“戴罪立功”177

三、描写的不同角度及对侵略战争的根本态度183

第十章 炮制侵华文学的“国民英雄”火野苇平188

一、一手挥刀、一手操笔的火野苇平188

二、《士兵三部曲》对日军士兵的美化193

三、《士兵三部曲》中的中国军民198

四、“人道主义”？“写实主义”？205

第十一章 “大东亚文学者大会”与日本对沦陷区文坛的干预渗透210

一、精心策划的第一次大会210

二、充满火药味的第二次大会221

三、老调重弹的第三次大会231

第十二章 “亚细亚主义”、“大东亚主义”及其御用文学237

一、“亚细亚主义”、“大东亚主义”与林房雄、佐藤春夫、多田裕计的小说237

二、“大东亚会议”、《大东亚共同宣言》及其宣传部署246

三、《惜别》：通过歪曲鲁迅形象宣扬“大东亚主义”251

第十三章 日本有“反战文学”吗？260

一、关于日本无产阶级作家的“反战”260

二、所谓“艺术的抵抗”265

三、日本没有真正的“反战文学”、“抵抗文学”或“反法西斯文学”272

第十四章 日本战后文坛对侵华战争及战争责任的认识278

一、战后初期关于文学者的战争责任问题的争论和追究278

二、战争责任问题讨论的走调儿和半途而废282

三、不是反对侵略战争，而是反对“战败”287

四、罕见而又可贵的勇于表现侵华战争罪恶的作家293

附录：300

日本的侵华文学与中国的抗日文学——以日本士兵形象为中心300

主要参考文献317

后记320

再版后记323

第三版后记325