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第一章 艰难的拓荒（1896—1931）1

第一节 早期中国电影1

一、开端（1896—1921）1

二、初盛时期（1922—1926）4

三、陷入困顿（1927—1931）6

第二节 “旧派”与“新派”8

一、旧派9

二、新派16

第三节 “影戏”——中国主流电影传统的形成20

第二章 走向成熟（之一）——30年代电影（1931—1937）27

第一节 概述27

一、复兴国片运动28

二、左翼电影运动（1932—1937）29

第二节 默片的成熟与声片的出现39

第三节 “新现实主义始于中国的30年代电影”47

一、真实呈现时代生活——夏衍的左翼电影之旅48

二、现实主义与浪漫主义精神的结合51

第四节 30年代：给“影戏”加点53

一、“影戏”——电影艺术传统的继承和发展54

二、民族文化传统的深远影响58

三、学习和了解外国电影经验59

四、小结66

第三章 走向成熟（之二）——抗战时期的电影（1937—1945）69

第一节 概述69

一、大后方（国统区）70

二、租界区73

三、沦陷区75

四、革命根据地77

第二节 抗战电影：铁蹄下的怒吼与抗争79

第三节 “孤岛”电影84

第四章 走向成熟（之三）——艰难中的辉煌（1945—1949）87

第一节 概述87

一、国民党统治区电影87

二、解放区电影89

第二节 “影戏”之颠：情节剧史诗92

一、情节剧史诗电影的高峰93

二、从《万家灯火》到《乌鸦与麻雀》——转折时期的现实主义高峰98

第三节 “文华”和文人电影101

一、文华公司的电影风格及其创作102

二、《小城之春》，一次超越性的电影艺术实践106

第五章 曲折中的发展：“十七年”的电影（1949—1966）112

第一节 概述：“十七年电影”的三个阶段112

一、1949—1955：新中国电影事业的初创112

二、1956—1960：在现实斗争中曲折前进118

三、1961—1966：在现实斗争中更为曲折地前进121

第二节 第二代导演继续创作和第三代导演的崛起124

第三节 以男性规范为规范，女性话语的失落——1949年到1966年的女性电影创作129

第四节 不完备的“类型”138

第六章 停滞与倒退：“文革”电影（1966—1976）141

第一节 秋风萧瑟——“文革”时期的电影（1966—1976）141

第二节 “文革”样板戏电影146

一、“三突出”——角色等级制度和“禁欲”原则147

二、样板戏承续了“四人帮”所要否定的文化传统151

第三节 风雨中的奋争155

第七章 在探索中前进：“新时期”中国电影（1977—1989）159

第一节 蓬勃发展的新时期159

第二节 “我们都是80年代的新一辈”——“四世同堂”的导演们166

一、第二代168

二、第三代170

三、第四代171

四、第五代174

第三节 谢晋研究183

第四节 多元化的探索189

第五节 三类“在观念上相距甚远”的女性导演作品——80年代以来学院派女导演的崛起194

第六节 电影作为大众文化消费品（附：90年代电影发展趋势）208

第八章 台湾电影211

第一节 概述211

一、日据时期211

二、光复时期213

三、1949—1989年间的台湾电影213

四、90年代以后：市场疲软与其他217

第二节 台湾“新电影”218

第三节 “第二浪潮”225

一、蔡明亮的创作226

二、国际著名导演李安229

第九章 香港电影233

第一节 概述233

一、50年代的香港电影234

二、60年代的香港电影238

三、70年代的香港电影239

四、八九十年代的香港电影——“东方好莱坞”240

第二节 刀光剑影蒙太奇242

一、武侠电影巨匠张彻242

二、东方传奇：李小龙245

三、剑啸江湖：徐克与香港电影247

四、吴宇森：电影文化环境和外国影响250

五、成龙的电影世界253

第三节 香港电影的个例分析256

一、王家卫256

二、银河映像：一酷到底260

中国电影史影片目录263

主要参考阅读书目268