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编剧理论与技法（从小型戏剧的文本写作切入）绪言1

第一章 选材要严15

1．选材的意义15

2．选材失误种种17

（1）贪大求重17

（2）赶时髦20

（3）缺乏戏剧性22

（4）容量不当22

3．选材要旨22

（1）用“心”选——有感而发22

（2）用“身”选——写熟悉的26

（3）用“眼”选——艺术发现29

（4）用“戏”选——戏剧特征30

4．选材的诀窍34

（1）事件要小34

（2）情节要单纯36

（3）要有绝招39

第二章 开掘要深45

1．开掘——立意46

2．如何开掘51

（1）大环境，小故事51

（2）琢磨人物54

（3）研究结尾59

（4）象征的力量61

3．必须注意的问题63

（1）开掘与拔高63

（2）开掘与说教、图解64

（3）开掘与故作深沉65

第三章 视角要新69

1．同类题材与不同视角69

2．视角的魅力74

（1）化平凡为神奇75

（2）浓缩时空78

（3）凝聚情感79

3．小型戏剧的视角要求83

（1）管窥——以小见大83

（2）聚焦——凸现人物85

（3）变形——强化主旨87

第四章 戏核要好93

1．何谓戏核93

2．戏核与戏眼、戏胆的区别94

3．戏核的呈现方式100

（1）戏核可以是一个奇特的动作100

（2）戏核可以是一个精心选择的道具101

（3）戏核可以是一种人物命运的境遇102

（4）戏核甚至可以是一支歌或者是一二句耐人寻味的话104

4．戏核的作用105

（1）戏核与主题105

（2）戏核与结构106

（3）戏核与人物107

5．戏核从何而来108

（1）从日常生活的细节中提炼108

（2）从人物心理的奥秘中发现110

（3）从丰富的想象世界里寻觅111

第五章 冲突要真115

1．小型戏剧冲突设置的常见病115

（1）缺乏社会意义115

（2）虚假117

（3）不准确118

（4）缺乏戏剧特征119

（5）随意性误会122

（6）避重就轻123

（7）虚晃一枪124

（8）缺乏足够张力125

2．黑格尔关于冲突的论述128

3．戏剧冲突的具体表现形态131

4．从虚假到真实——改戏实例137

第六章 情节要奇145

1．故事与情节的区别145

2．戏剧情节的重要性146

3．小型戏剧情节设置的要求148

（1）新奇148

（2）真实150

（3）生动154

4．戏剧情节的由来156

（1）提炼156

（2）改造161

第七章 结构要巧169

1．戏剧结构的意义169

2．戏剧结构样式170

3．戏剧结构形态——起、承、转、合171

4．讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事174

（1）实例之一——《绿鹦鹉》174

（2）实例之二——《强盗华史达夫》176

（3）实例之三——《三块钱国币》176

5．小型戏剧结构手法178

（1）从高潮处入手178

（2）“发现”与“突转”181

（3）伏线184

（4）侧写188

第八章 入戏要快193

1．凤头、豹头说193

2．入戏慢的原因194

（1）起点太远194

（2）焦点太乱195

（3）疑点太多196

3．几种开头方法197

（1）冲突法197

（2）布阵法197

（3）渲染法199

（4）意外法200

（5）南辕北辙法200

（6）当头一棒法201

（7）自报家门法201

（8）逼上梁山法203

4．三宜三不宜203

第九章 脉络要清207

1．几个失败的例子207

2．经典的启示209

（1）罗丹的斧头209

（2）孔乙己的茴香豆210

3．戏曲拿手戏——一而再，再而三213

（1）一唱三叹213

（2）一波三折217

（3）一步三吟220

4．略写的原则222

5．梳理脉络的方法224

（1）善于做减法224

（2）善于做加法226

（3）善于做乘法227

（4）善于做除法228

第十章 高潮要高231

1．高潮说231

2．名剧高潮范式233

（1）性格使然型233

（2）环境使然型236

（3）意外事件型240

3．小型戏剧高潮设置中的常见病244

（1）无高潮244

（2）高潮出现太早245

（3）高潮不高245

（4）高潮人为245

4．如何设置高潮249

第十一章 转变要顺261

1．转变的意义261

2．转变不力的症状263

（1）矛盾上交263

（2）重症轻治264

（3）文不对题266

（4）“赋子板”法267

（5）幕后处理268

（6）搬救兵269

（7）偶然“发现”269

（8）老套子269

3．六十年代的方法270

（1）忆苦思甜270

（2）说理教育271

（3）英雄形象271

（4）旁敲侧击271

（5）“阶级斗争，一抓就灵”271

4．如何转变272

（1）环境的力量——水到渠成272

（2）铺垫的力量——量变到质变274

（3）行动的力量——绝招275

第十二章 结尾要绝285

1．戏剧结尾的重要性285

2．戏剧结尾的常见病286

（1）结尾太圆286

（2）结尾太拖287

（3）结尾太“跳”288

（4）结尾太软288

2．小型戏剧结尾的方法288

（1）响雷式288

（2）悬而未决式294

（3）延伸式298

（4）反弹式300

（5）点睛式305

（6）呼应式306

（7）轮回式306

（8）结论式310

第十三章 变化要多315

1．变化种种315

（1）人物关系的变化315

（2）人物性格的变化317

（3）人物命运的变化318

（4）冲突情势的变化319

（5）戏剧气氛的变化322

（6）叙述方式的变化323

2．造成变化的因素324

（1）外来力量的投入324

（2）意外事件的发生324

（3）编剧技巧的作用325

（4）人物性格使然326

3．优秀作品的启示327

（1）实例之一：《皮九辣子》中一场戏327

（2）实例之二：《打铜锣》334

第十四章 意趣要足339

1．戏剧作品的意趣339

2．意趣的特征之一——悬念343

（1）悬念的设置与摧毁344

（2）透露谜底与保守秘密345

（3）性格与命运349

（4）延宕与释放350

3．意趣的特征之二——情趣354

（1）情境有趣354

（2）人物有趣355

（3）语言有趣356

（4）细节有趣359

第十五章 人物要活365

1．构思要从人物出发366

2．人物要有独特的行动367

3．写人不要简单化373

4．人物要有发展376

5．运用细节刻画人物379

6．写好人物的第一次出场381

7．写好人物的对话383

8．努力塑造典型人物385

第十六章 对手要强393

1．人物设置——冲突力量配置393

2．冲突力量配置失误种种396

（1）先天不足396

（2）后天不良398

（3）人为折腾399

3．增强对手力量的办法401

（1）给对手一把“刀”401

（2）最强的对手往往是自己407

第十七章 细节要妙413

1．细节在日常生活中的作用413

（1）细节决定成败413

（2）细节体现素质415

（3）细节辨识真伪415

（4）细节表达品性416

2．艺术细节的范例417

3．戏剧作品中细节的魅力420

（1）细节可以交代环境421

（2）细节可以推进冲突421

（3）细节可以刻画人物422

（4）细节可以形成高潮422

（5）细节可以凸现主题422

4．艺术细节的要求423

（1）细节必须真实423

（2）细节必须“贴肉”424

（3）细节的轻重之分424

（4）不要卖弄细节427

（5）要注意细节的可视性430

5．艺术细节从何而来430

第十八章 道具要精433

1．从相亲说起433

2．道具与剧名434

3．道具的作用435

（1）结构剧本的核心435

（2）矛盾发展的助推器438

（3）刻划人物性格的重要手段438

（4）揭示人物心灵奥秘和寄寓人物命运的象征物442

（5）体现作品主题的重要窗口445

（6）演员进行载歌载舞表演的重要载体447

4．怎样用好道具447

（1）放大447

（2）缩小448

（3）重复448

（4）变形448

（5）虚拟448

（6）替身449

第十九章 场景要当453

1．场景的力量453

2．中外名家的经验455

（1）奥尼尔的“蓄意安排”455

（2）契诃夫的“整体性”458

（3）戏曲的“反差”法459

3．小型戏剧的场景设计要求461

（1）场景应有利于立意表达463

（2）场景应有利于人物塑造464

（3）场景应有利于冲突发展467

4．注意场景设计的“软硬件”469

第二十章 语言要美475

1．美的解释476

（1）典雅美476

（2）通俗美478

2．对话的要求483

（1）动作性484

（2）性格化487

（3）潜台词490

3．戏曲唱词的要求493

（1）如何选韵493

（2）唱词结构组织508

（3）唱词的布局513

后记519