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第一章 影视文化论1

一、何为影视文化2

（一）电影、电视与影视2

（二）“影视文化”的功能2

二、影视文化的构成3

（一）物质层面3

（二）制度层面4

（三）观念层面4

三、影视文化产业及其经济效益5

四、影视文化的社会效益6

五、影视文化与审美经济8

第二章 价值论11

一、价值、价值观与价值哲学12

（一）价值12

（二）价值观（念）12

（三）价值哲学13

二、社会主义核心价值体系及其建构16

（一）社会核心价值体系16

（二）社会主义核心价值体系17

（三）如何建构社会主义核心价值体系17

第三章 我国影视文化中的现状21

一、中美观众影视文化的受众调查22

（一）调查概况22

（二）调查结果的分析23

二、中国当下影视文化的现状举隅28

（一）解构经典28

（二）戏说历史30

（三）粗制滥造32

（四）大众狂欢33

（五）娱乐至死35

（六）权钱绑架36

第四章 我国当下影视文化价值缺失的原因39

一、后现代主义的哲学语境40

（一）解构主义40

（二）狂欢理论41

（三）互文性43

二、文化工业对艺术性的挤压46

（一）科学技术控制了人的意识46

（二）技术成功地绑架了艺术47

三、漠视优秀的传统文化资源50

四、误解市场、误读观众、定位不当52

第五章 影视文化核心价值观建构的国际视野55

美国核心价值观及其好莱坞式表达56

一、美国价值观及其形成56

（一）美国社会价值观56

（二）美国社会核心价值观的物化56

（三）美国价值观的形成59

二、梦的失落与价值观的危机60

三、“梦工厂”以光与影编织“美国梦”62

（一）“梦工厂”的“盗梦空间”62

（二）好莱坞的“英雄梦”62

（三）好莱坞的宗教与道德63

（四）好莱坞的“自由梦”65

（五）好莱坞的进取与正义67

英国影视及其大众文化批判72

一、英国社会核心价值观的官方表述72

二、英国的影视72

（一）英国的电视72

（二）英国的电影73

三、英国大众文化批判的学术传统77

日本社会价值观与影视表述79

一、日本社会及其价值观传承79

二、日本影视剧的价值策略82

（一）日本电影概况82

（二）日本电影的价值观再现82

韩国社会价值观与影像叙事95

一、韩国及其社会价值观95

（一）韩国概况95

（二）韩国文化95

（三）韩国的社会价值观96

二、韩国影视的崛起96

（一）文化产业的政府扶持96

（二）迅速崛起的影视“韩流”97

三、韩国影视的价值表述98

（一）媒介的价值导向98

（二）影视的价值表述99

第六章 影视文化建构社会主义核心价值的意义109

一、繁荣社会主义影视文化的需要111

（一）制作者维度111

（二）世界维度112

（三）欣赏者维度121

二、影视文化的社会主义核心价值建构是增强民族凝聚力的需要124

（一）民族凝聚力及其形成124

（二）民族凝聚力来自于对社会核心价值的认同128

三、提升国家文化软实力的需要142

（一）软实力142

（二）软实力与文化软实力的关系143

（三）软实力与硬实力的关系144

（四）中国文化软实力147

（五）社会主义核心价值是中国文化软实力的灵魂154

四、确保国家文化安全的需要161

（一）文化安全及其意义161

（二）影视文化与文化安全163

（三）社会主义核心价值的建构是确保国家文化安全的重要途径167

第七章 影视艺术建构社会主义核心价值体系的途径——以“三农”影视剧为例181

一、“三农”影视剧及其现状182

（一）产品数量少182

（二）高质量的影片少182

（三）地域发展不平衡183

（四）表现手法的类型化183

（五）人物形象的喜剧化184

二、农民形象扭曲的原因186

（一）大众狂欢状态下的农民戏谑186

（二）狭隘的市场观187

三、“三农”影视剧发展的历史性机遇与得天独厚的条件189

（一）国家政策的大力扶持189

（二）庞大的受众队伍189

（三）秀美的自然风光189

四、诗意栖居的憧憬与精神家园的重建190

五、中国传统文化并不缺少“三农”的沃土192

（一）崇尚“自然”，涉农影视剧的美学渊源194

（二）“天人合一”，涉农影视剧的哲学渊源196

（三）田园山水诗，涉农影视剧的文学源泉197

六、新时期优秀涉农影视剧的历史回顾200

（一）身份的焦虑与变革的阵痛201

（二）土地的坚守与出离的诱惑202

（三）大地的悲歌与人性的壮美204

第八章 影视文化个案分析209

一、解读“超级女声”210

二、张艺谋，一个没有终结的神话215

（一）身份诉求——张艺谋的焦虑与颠覆215

（二）女性展示、神话仪式与俄狄浦斯情结的无意识流露216

（三）荒诞的情节——陌生化、反讽的叙事手法219

三、周星驰电影的互文性222

（一）历时的互文，无根的历史演绎222

（二）共时的互文，商业文化的语境关联224

（三）互文叙事语法的俗文化规则226

四、红色资源与权力意志——兼论红色经典影视作品的改编229

（一）红色崇尚的历史渊源229

（二）红色资源的开发与再造230

（三）红色经典中个体权力意志与国家意志的融合233

五、中国当下影视文化的解构与重构——兼论电视连续剧《西游记》、《大话西游》、《走西口》及其他235

（一）跨世纪的解构：解构经典、戏说历史、大众狂欢235

（二）核心价值建构：从《闯关东》到《走西口》237

（三）价值拷问：从《西游记》、《大话西游》到《走西口》240

六、盛世华章——论2008年北京奥运会开幕式文艺表演241

（一）北京奥运会及其开幕式文化解读242

（二）文明的复兴与神话的再造245

七、“神”“人”相映，“史”“诗”益彰——评电视连续剧《解放》248

八、审美的呼唤与欲望的拯救——关于当下影视文化的思考之一252

参考书目259

后记264