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目录1

总序1

前言1

第一章 审美新时尚1

一、千年大轮回1

二、大型综合晚会新生的起因4

1．传统节日的复活4

2．新节日的产生8

3．重大庆典和纪念日的增多10

4．大众媒体的快速发展12

5．旅游业的新兴14

三、大型晚会的类型16

1．庆典性晚会16

2．节日性晚会18

3．纪念性晚会19

4．行业专题性晚会19

5．文体性晚会20

6．景点旅游性晚会21

四、商品化的时尚22

一、遵命与创意24

第二章 创意——成功的第一步24

1．内容的限定25

2．时间的限定25

3．地点的限定26

4．经费的限定26

●案例2.1：世界妇女大会NGO论坛开幕式地点的变化26

二、创意者27

1．宏观把握能力30

2．艺术想象能力31

3．综合思维能力31

5．组织操作能力32

4．创造思维能力32

三、创意是“点子”33

●案例2.2：《创世纪》成为世界之窗新卖点34

●案例2.3：一个点子5000万美元35

四、创意是一种高思维35

1．综合优选36

2．系统重组36

3．异类迁移36

4．反向寻觅36

●案例2.4：抄袭别人的构思被罚巨款37

1．直抒胸臆式创意38

五、四种创意方式38

2．借题发挥式创意39

3．触景生情式创意39

4．旧瓶装新酒式创意40

六、创意完成形态41

1．文字形态41

●案例2.5：首都人民庆祝香港回归大会文艺晚会方案（讨论稿）42

2．具象形态44

第三章 搭好晚会框架47

一、结构：具象化创意47

●案例3.1：《五彩路》结构49

二、晚会结构类例52

1．时序性结构52

●案例3.2：《四季回旋曲》结构54

2．戏剧性结构55

3．诗文性结构56

●案例3.3：《华夏民族魂》结构56

●案例3.4：《民族音画——1999》结构60

4．板块性结构62

●案例3.5：《天地浪漫曲》结构64

●案例3.6：《咕哩美》结构66

●案例3.7：《好一朵茉莉花》结构67

5．音乐性结构69

●案例3.8：《士兵旋律》结构70

三、结构“核”与动情点71

四、闪光点的设计74

第四章 写好台本77

一、台本的功能77

1．确立晚会的主题思想77

2．阐释晚会的艺术追求78

3．确立晚会的结构框架79

●案例4.1：《NGO在北京》的艺术追求79

4．揭示各种艺术形象80

5．开掘深层内涵和“潜台词”80

二、三种台本样式81

1．文学台本81

●案例4.2：中华民族20世纪舞蹈经典展演开幕式82

2．编导工作台本89

●案例4.3：第六届全国少数民族传统体育运动会开幕式《锦绣中华》工作台本90

3．电视导演台本95

●案例4.4：《我爱你，中国》——欢庆中华人民共和国成立40周年文艺节目（导演工作台本）96

三、台本撰写者107

1．室内剧场晚会台本例及点评109

●案例4.5：贾作光舞蹈艺术思想研讨会专场晚会《鸿雁》109

四、台本及实例点评109

2．室内体育馆晚会台本例及点评116

●案例4.6：纪念福州建城2200年大型文艺晚会《左海千秋》台本116

3．旅游景点晚会台本例及点评124

●案例4.7：全景式真实演出《战王与女神》124

4．室外大型运动场晚会台本例及点评133

●案例4.8：首都各界欢庆香港回归大型文艺晚会《欢庆香港回归》工作台本133

1．朗诵性主持词143

第五章 主持词及实例评点143

●案例5.1：湖北襄樊诸葛亮文化节大型表演《风流襄樊》解说词第一章144

2．交谈性主持词　148

●案例5.2：《NGO在北京》主持词片断149

●案例5.3：李玉兰个人独舞晚会《玉兰花开》连接词节选151

3．插白性主持词154

●案例5.4：《欢庆香港回归》画外音选段155

4．人物性主持词156

●案例5.5：河南省第13届洛阳牡丹花会大型文艺演出《牡丹颂》主持词节选三则157

1．组织者162

一、建立一个优化创作集体162

第六章 主创群体162

2．总编导165

二、总编导与分编导166

1．总编导的职责166

●案例6.1：全国第六届少数民族运动会开幕式《锦绣中华》音乐长度表174

2．编导和分编导的职责176

●案例6.2：《锦绣中华》序分编导提出的具体计划片断示例177

3．分段导演的职责178

三、音乐总监与作曲家178

1．音乐总监的职责178

2．作曲家的职责179

四、舞美设计工作180

1．舞美总设计师的职责180

●案例6.3：《左海千秋》布景设计图182

●案例6.4：《爱我中华》背景立交桥平面图及纵断面图182

2．服装设计师的职责182

●案例6.5：《锦绣中华》服装设计图186

3．灯光设计师的职责186

●案例6.6：《欢庆香港回归》布光图189

4．音响设计师的职责189

1．编制“无缺点计划”192

五、确立现代艺术生产理念192

2．创造于法度之中193

3．建立科学的指挥系统195

4．确立检验标准观念199

5．确立两个效益观200

6．合成：只能成功，不能失败201

六、主创人员五大修养202

1．足够的政治修养202

2．足够的文化修养与艺术知识203

3．足够的组织能力204

4．足够的敬业精神205

5．足够的市场观念206

第七章 常用艺术手法208

一、对比反差213

1．大与小213

●案例7.1：《爱我中华》的《憧憬》214

●案例7.2：《欢庆香港回归》的《思乡曲》215

●案例7.3：悉尼奥运会开幕式的小女孩做梦215

2．明与暗216

●案例7.4：《锦绣中华》序的色彩运用217

二、点面配合218

3．动与静218

●案例7.5：《牡丹颂》的花蕊219

●案例7.6：《欢庆香港回归》的“咏叹调”220

●案例7.7：《欢庆香港回归》流动小舞台221

●案例7.8：澳门回归《濠江欢歌》中小舞台221

三、人、物合一223

●案例7.9：《锦绣中华》中的大树223

四、巧使道具225

●案例7.10：《欢庆香港回归》石头的运用226

五、一物多用227

●案例7.11：《爱我中华》的服装更换228

六、多变服装228

七、拼图造画229

第八章 大晚会怎样进市场232

一、构思伊始232

●案例8.1：上海《阿伊达》主动出击进市场234

二、编导导向239

●案例8.2：《大中华》策划书240

三、主动出击249

●案例8.3：《野斑马》主动出击国际演艺市场250

后记254