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上篇 整体研究1

第一章 唐代的宫廷音乐机构1

第一节 太常寺2

一、先唐太常寺的历史沿革2

二、唐代的太常寺6

第二节 教坊13

一、初唐之“内教坊”13

二、作为音乐机构的教坊15

第三节 梨园28

一、梨园音乐机构的建立28

二、梨园的表演概况与历史沿革36

第二章 唐代宫廷音乐活动的参与者42

第一节 唐代宫廷乐人42

一、宫廷乐人考略42

二、其他与宫廷有关的乐人61

三、宫廷乐人面面观71

第二节 唐代帝王、文士与宫廷音乐文艺80

一、帝王与宫廷音乐文艺80

二、文士与宫廷音乐文艺85

第三章 唐代宫廷音乐的乐种88

第一节 雅乐90

一、雅乐的建制90

二、雅乐的内容与特点95

第二节 清乐98

一、清乐之定义98

二、唐代清乐之流变98

第三节 燕乐103

一、燕乐之名义103

二、仪式燕乐与娱乐燕乐105

三、唐代的凯乐110

第四节 四方乐111

一、东夷乐112

二、南蛮乐113

三、西戎乐116

四、北狄乐118

第五节 散乐120

一、先唐散乐之流变120

二、唐代散乐124

第四章 唐代宫廷的音乐表演伎艺129

第一节 歌、舞与器乐129

一、歌唱129

二、舞蹈131

三、器乐演奏139

第二节 大曲143

一、先唐大曲143

二、唐大曲144

第三节 戏弄150

一、歌舞戏150

二、其他戏弄156

第四节 幻术与杂技163

一、幻术163

二、杂技164

下篇 个案研究172

第五章 唐代宫廷音乐机构个案考证172

第一节 唐代第一任教坊使考172

一、“范安及说”最为合理172

二、范安及生平及对教坊的认识意义175

第二节 唐代仗内教坊考180

一、仗内教坊是独立的宫廷音乐机构183

二、仗内教坊的建制185

第三节 论中晚唐教坊的发展特点188

一、盛唐教坊的特点：繁荣却封闭188

二、中晚唐教坊的特点：开放且活跃192

第六章 唐代宫廷音乐活动参与者个案研究198

第一节 论唐太宗的音乐思想198

一、唐太宗音乐思想的创新198

二、创新成因及影响202

第二节 唐文宗与中晚唐宫廷音乐之发展——以其修雅乐一事为中心分析206

一、唐文宗修雅乐一事的评价差异206

二、唐文宗修雅乐的动机210

三、宦官对中晚唐宫廷音乐的控制212

四、受制于宦官的中晚唐宫廷音乐发展之态势216

第三节 李龟年非梨园弟子辩——盛唐后期宫廷音乐开放性的一个例证220

一、“李龟年为梨园弟子说”源流考辩220

二、李龟年实为盛唐市井乐人227

三、从李龟年的身份看盛唐后期宫廷音乐的发展态势229

第七章 唐代宫廷音乐乐曲个案考证232

第一节 泼寒胡戏之入华与流变232

一、泼寒胡戏之入华232

二、唐代的泼寒胡戏及其被禁234

三、唐代泼寒胡戏的变易流传237

四、结语243

第二节 唐代《破阵乐》源流考244

一、《秦王破阵乐》的产生及初入宫廷244

二、《破阵乐》在唐代宫廷的发展245

三、《秦王破阵乐》、《破阵乐》在域外与唐代民间的流衍250

四、《破阵乐》的音乐特点252

第三节 唐代《霓裳羽衣曲》源流考254

一、《霓裳羽衣曲》的来源254

二、《霓裳羽衣曲》在唐代宫廷的发展255

三、《霓裳羽衣曲》在唐代民间的流衍259

四、《霓裳羽衣曲》的音乐特点261

五、结语264

（代结语）任中敏“唐艺学”六十年之发展及学术价值重估266

主要参考文献275

后记280