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前言1

第一章 元曲的渊源1

第一节 作为一代文学的元曲1

一、曲之概念的流变1

目录1

二、曲与词的区别4

（一）体式上的区别4

（二）句式上的区别4

（三）音律上的区别6

（四）风格与表现手法上的区别7

三、元杂剧——元曲中最重要的组成部分9

第二节 散曲的渊源11

一、“曲源于词”与“曲词同源”11

二、音乐的变化与曲的兴起15

三、散曲形式的最终成熟17

（一）上古歌舞说21

第三节 元杂剧的渊源21

一、有关戏曲起源问题的不同看法21

（二）宗教礼俗说22

（三）俳优说22

（四）傀儡说22

（五）百戏说23

（六）歌舞戏说23

（七）参军戏说23

二、元杂剧的远源24

（一）歌舞杂技向故事化发展24

（二）俳优滑稽表演向代言体表演发展25

三、宋金杂剧——元杂剧的直接源头27

第四节 元曲兴盛的原因29

一、尖锐的社会矛盾和知识分子的低下地位29

二、元代经济的恢复和城市经济的空前繁荣33

三、宽松多元的文化环境34

四、文学从雅向俗发展的趋势36

第二章 元曲的基本知识38

第一节 元杂剧常识38

一、杂剧的剧本38

（一）剧本结构38

（二）杂剧剧本的三要素39

二、杂剧的脚色和脚本42

（一）脚色42

（二）脚本44

第二节 元散曲常识45

一、散曲的篇制45

（一）散曲、北曲、南曲45

（二）小令、套曲、带过曲46

二、散曲的结构48

（一）宫调、曲牌、声韵48

（二）首曲、尾声、煞52

（三）借宫、集曲、南北合套53

（四）衬字、务头54

第三节 曲的巧体与对仗56

一、曲的巧体56

（一）曲的形式方面的巧体57

（二）作曲材料方面的巧体61

二、曲的对仗62

第三章 元曲的流派66

第一节 元杂剧的内容、流派和分期66

一、元杂剧题材的分类66

（一）爱情婚姻剧67

（二）神仙道化剧68

（三）公案剧68

（四）历史剧69

（五）社会剧71

二、元杂剧的本色派和文采派71

三、从钟嗣成到王国维对元杂剧的分期74

一、本色派占主导地位的元杂剧前期76

第二节 元杂剧流派的发展76

（一）本色派作家77

1．豪放激越派77

2．敦朴自然派80

3．温润明丽派83

（二）文采派作家84

1．前期绮丽纤秾派84

2．前期清奇轻俊派86

二、向文采派为主风格转变的元杂剧的中期87

（一）中期绮丽纤秾派89

（二）中期清奇轻俊派91

三、晚期——元杂剧的衰微94

（一）文人作家97

（二）无名氏杂剧作品99

第三节 散曲的流派101

一、散曲流派的划分101

二、散曲的内容103

三、元散曲的分期与风格流派的发展106

（一）与诗词风格分离的元前期散曲106

（二）既豪放又清丽的前期第二代散曲家114

（三）以南方清丽派为主的元后期散曲120

第四章 名家及名作解读130

第一节 一代文学的巨匠130

一、关汉卿及其代表作130

二、王实甫及其代表作153

三、白朴及其代表作164

四、马致远及其代表作176

五、郑光祖及其代表作185

第二节 杂剧作家及作品191

一、杨显之及其代表作191

二、石君宝及其代表作195

三、孟汉卿及其代表作202

四、郑廷玉及其代表作212

五、纪君祥及其代表作222

六、尚仲贤及其代表作228

七、秦简夫及其代表作232

八、康进之及其代表作238

九、无名氏及其代表作242

第三节 散曲作家及作品250

一、元好问及其代表作250

二、杜仁杰及其代表作251

三、杨果及其代表作253

四、商挺及其代表作254

五、胡祗遹及其代表作255

六、王恽及其代表作256

七、王和卿及其代表作257

八、鲜于必仁及其代表作259

九、曾瑞及其代表作260

十、卢挚及其代表作261

十一、姚燧及其代表作262

十二、王伯成及其代表作263

十三、冯子振及其代表作264

十四、张养浩及其代表作266

十五、刘时中及其代表作268

十六、张可久及其代表作272

十七、乔吉及其代表作274

十八、贯云石及其代表作278

十九、徐再思及其代表作280

二十、薛昂夫及其代表作282

二十一、曹德及其代表作284

二十二、睢景臣及其代表作285

二十三、杨朝英及其代表作288

二十四、刘庭信及其代表作289

二十五、周文质及其代表作291

二十六、钟嗣成及其代表作291

二十七、周浩及其代表作292

二十八、无名氏及其代表作293