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引言1

第一章 紧随世界起步3

第一节 电影传入中国3

一 首先在上海放映电影3

二 外国人拍摄的有关中国的新闻片5

第二节 中国人自己摄制影片8

一 第一部中国人自己摄制的影片——《定军山》8

二 新闻片《武汉战争》和《上海战争》9

三 首先认识到电影的教育作用的是商务印书馆10

四 纪录孙中山先生的革命活动与摄影师黎民伟13

五 友联影片公司的《五卅沪潮》与香港满天红影片公司的《满天红时事展》17

第三节 苏联摄影师拍摄有关中国革命的两部影片20

第二章 一切为了抗日24

第一节 从“九一八”事变到“七七”抗战期间24

一 以抗日为内容的影片与《上海之战》26

二 赴东北拍摄抗日义勇军的活动29

三 纪录热河、绥蒙前线抗战30

四 两个特点31

五 南京金陵大学的电化教育与《农人之春》33

第二节 全面抗战后新闻纪录电影的发展34

一 中国电影制片厂的抗战影片35

二 郑君里及《民族万岁》38

三 中央电影摄影场的抗战影片40

四 西北影业公司及《华北是我们的》42

五 抗日战争相持阶段及其后44

第三节 外国摄影师在华拍片活动及尤里斯·伊文思与罗曼·卡尔曼46

一 尤里斯·伊文思和《四万万人民》47

二 罗曼·卡尔曼及其《中国在战斗》49

第四节 香港的抗战新闻纪录片50

一 大观影业公司与《广州抗战记》51

二 青年摄影团及《西北线上》51

三 大地影业公司与《保卫四大邑》52

第三章 人民电影的创立和发展53

第一节 抗日根据地新闻纪录电影的建立54

一 党对电影事业的关怀54

二 中外记者最早拍摄中国工农红军及延安的影片55

三 延安筹办电影事业的最初尝试和开端——陕甘宁边区抗敌电影社58

四 八路军总政治部电影团（延安电影团）的建立与发展59

五 新四军四师的摄影工作及纪录片《新四军的部队生活》71

第二节 解放战争时期人民电影制片机构的逐步建立73

一 延安电影制片厂、保卫延安电影素材的拍摄与西北电影工学队73

二 驰骋在华北地区的大车电影制片厂76

三 东北电影制片厂、《民主东北》及解放战争中的新闻摄影队79

第三节 新中国电影机构基本布局的形成90

一 接收国民党的制片机构90

二 北平电影制片厂的新闻纪录片96

第四章 前进再前进的十七年103

第一节 面临各方面的转变103

一 制片基地的转移104

二 报道重点的转移107

三 向苏联学习与中苏合拍影片128

第二节 探索中前进133

一 周恩来总理的指示与中央新闻纪录电影制片厂的建立133

二 关于第一个五年计划及社会主义过渡时期总路线的宣传报道141

三 “双百”方针的贯彻与创作的发展152

四 伴随发展带来的问题及“左”的思潮的干扰159

第三节 “大跃进”及其后的调整时期163

一 “大跃进”对新闻纪录电影的影响163

二 周恩来总理关于反对“浮夸与不真实”的批示及其后的纠正措施172

三 1962年后新闻纪录电影的调整与发展176

四 介绍重要影片与作者179

第五章 十年浩劫213

第一节 “文革”中电影首当其冲213

第二节 新闻纪录电影遭受的破坏215

第三节 围绕悼念周恩来总理影片摄制的一场斗争220

第四节 新闻纪录电影发扬优良传统拍摄重大事件仍然纪录时代223

第六章 新时期的新发展231

第一节 “文革”的结束与拨乱反正231

一 时代的要求与新闻纪录电影工作者的思想解放231

二 首先为拨乱反正调整社会关系大声呐喊236

三 在多种题材与表现形式方面进行探索的最初一批影片249

第二节 影片的内容向生活的广度和深度进军256

一 纪录党和国家的重要决策及重大事件256

二 在祖国大家庭里273

三 颂扬时代新风尚，关注社会问题279

四 运动员的拼搏精神是时代精神的最好体现282

五 介绍祖国历史文化遗产、当今文化艺术与大好河山、风光民俗，增加人民群众对祖国的了解287

六 提供国人了解世界的窗口296

七 让海外华侨华人了解祖国，让世界人民了解中国298

第三节 影片向加强艺术性、注意提炼和概括，着力表现人与风格样式多样化的方向努力303

一 影片以“人”为主要表现对象，把表现人，以情动人放在首位303

二 艺术手法的探索310

第四节 台湾、香港1949年以来新闻纪录电影的简单情况327

一 1949年以来香港新闻纪录电影点滴327

二 1949年以来台湾新闻纪录电影鳞爪331

第七章 影视合流影视并存是历史发展的必然337

第一节 新闻纪录电影一度陷入低迷337

第二节 影视结合、影视并存是发展的必然趋势339

一 政府深化改革的措施339

二 电视给电影带来的冲击340

三 以文献纪录片《较量——抗美援朝战争实录》为契机，纪录片又获得了观众342

第三节 对几个问题的看法349

一 纪录电影的本性350

二 纪录电影的哲学基础与美学原则350

三 真实——纪录电影的生命351

四 选择是新闻纪录电影对现实生活进行概括的一种手段353

五 在现实生活进程中去“挑、等、抢”是纪录电影的主要拍摄方法353

六 纪录片要遵循艺术规律，同时尊重其艺术性和真实性的相一致355

七 提高影片质量的关键主要在于创作人员的素质与创新精神356

附录359

附录一 烈士篇——你们永远站在队伍的前列359

附录二 人物篇366

附录三 中国新闻纪录影片获国内各种奖项421

一 文化部奖421

二 广播电影电视部优秀影片奖432

三 最受欢迎的纪录片（由《北京日报》、《北京晚报》、北京人民广播电台、北京电视台联合举办、推选）437

四 中国电影百花奖438

五 中国电影金鸡奖439

六 中国人民解放军文艺奖443

附录四 中国新闻纪录电影在国际获奖影片444

附录五 五抗日战争时期沦陷区的新闻纪录电影451

一 株式会社满洲映画协会及其“启民电影”451

二 华北电影股份有限公司的“宣抚电影”453

三 上海“中华电影”的文化电影厂454

四 大陆电影联盟会议456

五 “中华电影”文化厂摄制的新闻纪录片456

参考书目459

后记461