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前言 朴东生1

会长寄语 曹建国1

上篇　论文与评论3

胡天泉3

巴乌笙改革中的几个问题 胡天泉 张式业3

略谈笙的演奏与发展 胡天泉6

欢歌一曲颂阿细——浅谈巴乌笙独奏曲《阿细欢歌》的创作 林伟华 胡天泉9

凤凰展翅——记著名笙演奏家胡天泉的成长 张式业12

曹建国15

笙韵流芳 曹建国15

从多元艺术中走出来的艺术大师——曹建国 张跃进22

曹建国与《牧场春色》 高沛25

笙管悠悠，芳草萋萋——曹建国与笙协奏名曲《王昭君》 岳翰声 岳华恩27

论笙与芦笙的源革 李光陆36

李光陆36

竹簧神韵仙乐飘——李光陆与他的笙 孟建军42

李光陆与《大起板》 高沛47

刚如金玉柔似水——李光陆演奏并参与创作的笙曲集锦《飞鹤惊泉》 张福全49

唐富51

古今论笙 唐富51

双声部演奏技法的创新与应用 唐富58

王慧中64

葫芦笙与笙的起源 王慧中64

王慧中与《傣乡风情》 高沛68

高沛71

笙的概述 高沛71

笙的历史演变与规范化 高沛79

古代笙的制作与现代笙的改良 高沛87

河南笙及其演奏特色 高沛99

中国笙在亚洲及世界的传播 高沛101

论绿石浆的功能及其使用 高沛105

牟善平109

吹笙琐谈 牟善平109

徐超铭112

笙的和音与结合音 徐超铭112

笙演奏技术的创新——现代笙曲提出的挑战 徐超铭119

传统和音的衍变与多声演奏的发展 徐超铭125

方浦东136

坦荡胸怀——方浦东其人 曹建国136

我们对笙的改革与实践 方浦东 孙汝桂138

岳华恩142

历经沧桑 笙乐逢春——20世纪笙演奏艺术回眸 岳华恩142

雷建功155

雷建功与《静夜思》 高沛155

笙的起源及发展 林富贵157

林富贵157

传统十七管笙的音位比较 林富贵160

杨守成164

论规范化记谱 杨守成164

闫津生167

笙专业教学研究 闫津生167

简谈增加系列笙型教学及笙在乐队中的应用 闫津生171

呼舌的特点与训练方法 闫津生175

笙独奏曲《乡村新歌》的作品分析及教学要求 闫津生178

朱家明180

朱家明与《天鹅畅想曲》 高沛180

伊永仁182

芦笙吹新曲 侗乡奏欢歌——伊永仁与《火车进侗乡》 高沛182

东丹甘184

芦笙研究点滴 东丹甘184

东丹甘和他的芦笙乐曲 家浚197

星星之子——东丹甘先生与芦笙 李光陆202

当代芦笙第一人——东丹甘 家浚204

杨昌树210

芦笙文化走向世界艺术之林 杨昌树210

张跃进215

笙演奏技巧标识中的概念探析 张跃进215

论笙的“打音”技法在音乐表现中的多变性 张跃进219

牟楠223

笙的教学与演奏 牟楠223

笙的多声部音乐研究 牟楠226

孙友236

活塞式平均律三十七簧扩音笙 孙友236

三十簧平均律芦笙 孙友239

笙斗的演变 孙友241

笙在民族乐队中的应用 孙友248

笙的共鸣管 孙友252

文佳良256

笙——古老的民族乐器 厚重的民族情结 文佳良256

陈里出新　为我所用——漫谈文佳良《冬猎》的艺术特色 曹建国260

张富森264

笙竽有别 张富森264

齐鲁笙韵　桃李南北——记笙教育家张富森先生 朱昊265

王军平268

将军“笙王”胡天泉——演奏艺术浅探 王军平268

王军峰270

浅谈著名笙演奏家胡天泉对笙演奏艺术的贡献 王军峰270

赵鸿斌273

谈笙的吐音演奏 赵鸿斌273

王厚臣276

笙歌乐舞　仿唐情怀——笙独奏《春莺啭》创作手法及演出感悟 王厚臣276

改良方笙 黄林潜279

黄林潜279

笙共鸣管的研究 黄林潜282

段广武286

笙斗的改造——温斗 段广武286

范元祝289

20世纪笙的改革与笙曲创作 范元祝289

谭军299

笙的发声原理及其音响特征研究 谭军299

谢志强315

笙在中国民族乐团（队）中的应用 谢志强315

谢庭峰319

笙在粤乐中的艺术表现 谢庭峰319

笙在粤乐演奏中的定位 谢庭峰323

邵春良327

笙论 邵春良327

笙的呼吸用气方法及演奏中的气息控制 刘文祥336

刘文祥336

杨龙华338

浅谈笙与广东音乐 杨龙华338

谢荣堂345

笙的用气“剖析”及用气方法 谢荣堂345

赵喜道348

活底、活嘴、活笙台改革初探及其随想 赵喜道348

吉阳351

笙簧百啭音韵多 吉阳351

笙演奏中的气息控制 吉阳354

宋扬356

浅谈女性在笙文化中的历史角色 宋扬356

笙韵自华夏，清角女儿装 宋扬358

李彩霞361

我国古老的民族簧管乐器——笙 李彩霞361

浅论笙的历史与现状 邵宏宇363

邵宏宇363

岳翰声366

浅谈笙的改革及现阶段规范化问题 岳翰声366

陈硕371

论笙的发展与教学 陈硕371

张雪晶374

笙在乐队中的作用以及对演奏的思考 张雪晶374

贾磊376

论笙的吹奏与吸奏 贾磊376

闫续378

笙的改革之我见 闫续378

试论《音乐学的历史与现状》 闫续382

王建军385

浅谈笙的发展过程 王建军385

浅论笙的伴奏艺术 李海萌388

李海萌388

郝建良396

笙演奏中手指技法的运用 郝建良396

周学南399

笙的历史、构造及修理 周学南399

蔡辉鹏405

近五十年来笙在台湾之发展 （台湾）蔡辉鹏405

王正亭409

论笙的音位排列规范化问题 ［澳大利亚］王正亭409

大岛优美子414

笙的考察 ［日本］大岛优美子414

中篇　改革与制作419

五音斋乐器制作修理厂简介419

上海民族乐器一厂简介429

宏亮乐器厂简介434

中国吴氏管乐社简介442

天津市静海县精艺乐器厂简介452

华乐乐器厂简介457

下篇　演奏家简历467

胡天泉467

闫海登474

曹建国477

李光陆479

唐富482

王慧中484

高沛486

牟善平489

徐超铭491

翁镇发492

方浦东494

岳华恩496

雷建功497

杨守成499

闫津生500

林富贵501

朱家明502

伊永仁503

东丹甘504

孙玉莲505

朱国良506

高久林506

张跃进508

牟楠509

孙友509

文佳良510

闫红生511

钟泉512

于新华514

杜长友514

张富森515

王军平516

王军峰517

赵鸿斌518

王厚臣519

黄林潜520

邵云勇522

段广武522

范元祝523

谭军524

刘文祥525

谢志强525

谢庭峰526

高国庆527

吉阳527

车向东528

宋扬528

李彩霞530

唐大志530

邵宏宇531

岳翰声532

张雪晶533

陈硕533

闫续534

王建军535

李海萌536

郝建良537

李世珍538

周学南538

刘含柱539

张雪松539

邵春良540

侯盛芝541

徐辉541

梁倡勇542

刘继昌542

李俊杰543

李明轩543

苏文庆544

王宝康545

胡峻贤545

蔡辉鹏547

陈小萍548

张庆隆548

罗启瑞549

蔡美华550

郭秀容550

任燕平551

安敬业552

林奈静553

徐翠芳553

黄胧逸554

大岛优美子556

王正亭557

张菀祯558

李柔苇559

张雅清559

贾磊560

附录 中国民族管弦乐学会笙专业委员会会员通讯录561

编后记597