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目录1

第一编 明代的修辞论绪论3

第一章 文章 修辞论16

第一节 明初浙东诸儒臣16

一、宋濂以文明道的修辞观16

二、王祎、苏伯衡的“有本”论19

三、方孝孺的口语修辞观21

第二节 古文辞家23

一、李梦阳与何景明的论争24

二、康海、王廷相尚实的修辞观27

三、杨慎的辩证修辞观28

四、王世贞的拟古论35

五、孙？的宗经修辞说39

第三节 唐宋派41

一、唐顺之的“开阖首尾、经纬错综”说42

二、归有光和《文章指南》42

三、茅坤《文诀》45

四、艾南英对古文辞家的批判47

第四节 达意适性论者的修辞观50

一、陆深、孙绪、刘绘等对古文辞家的批评50

二、张凤翼的《语言谈》53

三、焦竑、屠隆的“不法之法”说56

四、公安派与时而变的修辞观58

第五节 其他文章家的修辞论61

一、吴讷《文章辨体》61

二、徐师曾《文体明辨》63

三、李腾芳《文字法三十五则》65

四、高崎《文章一贯》67

第二章 诗歌修辞论（附词）72

第一节 格调派的修辞观72

一、高棅对风格的辨析73

二、李东阳的音声格律之学74

三、何孟春《余冬诗话》78

四、前七子以比兴为重的修辞观80

五、王世贞《艺苑卮言》82

六、胡应麟《诗薮》85

七、胡震亨《唐音癸签》88

八、许学夷论拟袭91

第二节 谢榛《四溟诗话》92

一、“辞后意”的提出93

二、以锻字炼句为中心的诗歌修辞法96

三、工妙自然的修辞境界102

四、叙修辞格104

第三节 中后期其他诸家的修辞观105

一、杨慎以事理为重的修辞论106

二、郎瑛《七修类稿》110

三、俞弁《逸老堂诗话》112

四、王文禄《诗的》113

五、何良俊《四友斋丛说》115

六、王世懋《艺圃撷余》116

七、陆时雍《诗镜总论》119

八、周履靖《骚坛秘语》120

九、费经虞《雅伦》122

一、陈霆、何元朗的“纤言丽语”说127

第四节 词学修辞论127

二、杨慎的“异曲分派”说128

三、张綖关于词体风格豪放与婉约的区分131

四、王世贞的“婉转绵丽、浅至儇俏”说132

五、俞彦的律调修辞说133

六、陈子龙的纤丽蕴藉说134

第三章 戏曲修辞论138

第一节 朱权、贾仲明的戏曲修辞论138

一、朱权的戏曲修辞风格论138

二、贾仲明的戏曲修辞观144

一、李开先以“本色论”为重心的修辞论146

第二节 李开先、何良俊的戏曲修辞论146

二、何良俊的本色论和语言修辞论150

第三节 徐渭的戏曲修辞论154

一、论本色154

二、论用事157

三、论音律158

第四节 沈璟、汤显祖关于戏曲修辞的论争159

一、沈璟主张本色和严求格律的戏曲修辞论159

二、汤显祖提倡“意趣神色”的戏曲修辞论166

第五节 王骥德的戏曲修辞理论170

一、兼容并包的本色论171

二、丰富多样的戏曲修辞风格论175

三、宾白论：人物语言的修辞178

四、“修辞炼格”论181

五、论“用事”、“对偶”、“巧体”183

六、论音律：戏曲的语音修辞186

七、论地域风格、务头和识字189

第四章 明代小说修辞论196

第一节 明代以前的小说修辞观196

第二节 传奇小说批评中的修辞论202

第三节 李贽、叶昼等的修辞论206

一、李开先等在《水浒》评论中的小说修辞论207

二、李贽的修辞论209

三、叶昼的修辞论214

第四节 冯梦龙等的修辞论223

第二编 清代修辞论235

绪论235

第一章 清代文章修辞论253

第一节 清初的文章修辞论253

一、金圣叹文章评点的修辞思想253

二、顾炎武261

三、王夫之《夕堂永日绪论外编》265

四、邵长蘅271

第二节 桐城派修辞论275

一、戴名世275

二、方苞的修辞论：义法与雅洁279

三、刘大櫆的修辞论：神气音节和表现风格283

四、姚鼐288

五、曾国藩292

第三节 清中叶其他非主流的文章修辞论297

一、李绂297

二、章学诚《文史通义》的修辞论300

三、包世臣307

四、唐彪311

第二章 清代诗词修辞论316

第一节 金圣叹的诗歌修辞论316

一、诗歌分解论317

二、诗歌立诚论319

三、诗歌标题论320

第二节 王夫之《姜斋诗话》的诗歌修辞论322

一、以意为主，达情至上322

二、诗贵得法，反对死法325

三、对诗歌体裁的探讨331

一、诗歌语体的源流和演变333

第三节 叶燮《原诗》的诗歌修辞论333

二、对诗歌语体中情境因素的探讨334

三、对诗歌语体中语言特征的探求338

第四节 沈德潜《说诗晬语》的诗歌修辞论341

一、诗关风化341

二、气盛言宜342

三、以意运法343

第五节 袁枚《随园诗话》和《续诗品》中的修辞论348

一、诗当抒写性灵，用语不拘一格348

二、诗歌表现形式和修辞手法的探求353

第六节 清代词论修辞论357

一、李渔《窥词管见》358

二、宋徵璧词论修辞论365

三、沈谦《填词杂说》367

第三章 清代小说修辞论371

第一节 金圣叹评点《水浒传》371

一、论体：对小说语体基本特征的探讨372

二、论法：探索小说语言运用的方法、技巧、规律380

第二节 毛纶、毛宗岗评《三国志演义》392

一、体裁392

二、结构394

三、叙事396

四、辞格398

第三节 张竹坡评点《金瓶梅》中的小说修辞论400

一、体现正统修辞观的“苦孝说”400

二、小说的篇章修辞论401

三、对小说表现手法的探讨405

四、小说的语言运用407

第四节 《红楼梦》脂评中的修辞论410

一、语言艺术特点、技巧的总体评述410

二、炼字：论词语的运用艺术413

三、论辞格运用艺术414

一、立言修辞“要有功于世道人心”417

第五节 卧闲草堂本《儒林外史》回评中的修辞论417

二、小说篇章修辞的特色418

三、叙述客观性的修辞表现420

四、小说技巧的修辞法则421

第四章 清代的戏曲修辞论426

第一节 金圣叹评点《西厢记》的修辞论426

一、以“精严”为核心的整体修辞观426

二、对戏曲结构的修辞阐析428

三、对戏曲人物语言的探讨432

一、朦胧的题旨情境意识433

第二节 李渔的《闲情偶寄》433

二、切实的戏曲修辞理论435

第三节 孔尚任的戏曲修辞论442

一、尚真实、求新奇的戏曲修辞思想442

二、“文备众体”：戏曲体裁特点的探讨443

三、论词曲中的语音修辞443

四、论科、白的语言技巧和风格444

五、《桃花扇纲领》：戏曲语体发展成熟的标志445

六、论戏曲结构的安排446

七、论辞格的运用448

后记450