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绪论1

一 中国近现代戏剧史研究的学术价值和意义1

二 中国近现代戏剧史研究的对象和任务3

三 中国近现代戏剧史的研究方法7

第一编 文明戏时代17

第一章 概述17

一 话剧传入中国的过程与途径17

二 早期话剧的阶段性与流派19

三 早期话剧的衰落与发展21

第二章 晚清戏曲改良与话剧23

一 中国人最初怎样看外国戏剧23

二 传统倾向与外来影响的转化25

三 戏曲改良的参照摹本及其艺术倾向28

四 话剧与戏曲改良31

第三章 早期话剧与日本34

一 形成“春柳系统”的机缘34

二 培养早期话剧人才的摇篮35

三 沟通中西戏剧的桥梁与窗口37

四 “壮士芝居”与“天知派新戏”39

五 新派剧技艺的响应42

六 日本新派剧情调及其影响44

第四章 早期话剧与西方浪漫派戏剧48

一 人情对义理的浸润48

二 悲剧对“圆形”世界的破坏51

第五章 早期话剧艺术形态演进54

一 “对话”剧的追求54

二 “悲剧”体的戏剧结构学步56

三 文化人对话剧的介入58

四 话剧的文学意蕴揣摩61

五 话剧类型意识的增长64

第二编 二十年代69

第一章 概述69

一 “世界文化”与“五四”话剧69

二 外国戏剧的翻译与介绍71

三 现实主义、浪漫主义与新浪漫主义75

第二章 易卜生和中国现实主义戏剧78

一 “易卜生主义”的精神渗透79

二 《玩偶之家》的巨大影响81

第三章 浪漫主义对“五四”诸种戏剧类型的影响87

一 在浪漫主义摇篮中诞生的现代史剧89

二 抒情性与悲剧的萌生93

三 浪漫主义和戏剧文学96

第四章 新浪漫主义与现代派剧作的试验100

一 “灵肉冲突”和对“美与爱”的讴歌102

二 新的联想形式与哲学命意的强化104

三 情绪强调与心理表现的物化趋向108

第五章 王尔德的影响113

一 “唯美主义”的艺术主张113

二 《莎乐美》在中国115

三 中国作家的接受视角120

第六章 小剧场运动与中国话剧123

一 欧美小剧场运动的兴起123

二 小剧场与中国话剧理论建设126

三 小剧场与中国话剧艺术128

第七章 宋春舫、沈雁冰译介外国戏剧的贡献132

一 宋春舫译介外国戏剧理论132

二 沈雁冰对外国戏剧思潮流派的译介137

第八章 国剧运动145

一 历史表象与外来影响145

二 爱尔兰戏剧影响下的“国剧运动”147

三 追寻自立于世界之林的民族戏剧150

第三编 三十年代157

第一章 概述157

一 左翼文艺思潮与左翼戏剧157

二 外来影响与戏剧运动161

三 多种创作方法的演进与嬗变166

第二章 在世界性左倾文艺思潮渗透中的左翼戏剧运动和大众化戏剧运动170

一 “普罗列塔利亚”戏剧170

二 疾风暴雨式的斗争武器171

三 从“民众戏剧”到“戏剧的大众化”174

第三章 左翼思潮影响下的戏剧创作179

一 左翼戏剧在斗争中崛起179

二 左翼思潮与“国防戏剧”182

第四章 外来影响的深化185

一 外来影响与现实主义戏剧的成熟185

二 被影响者最清晰的主体意识187

三 外来影响和民族审美精神191

第五章 戏剧理论的译介与影响196

一 “戏剧究竟是什么”196

二 悲剧、喜剧、趣剧199

三 戏剧的功能和作用204

第六章 奥尼尔在中国208

一 经久不衰的奥尼尔208

二 20年代《琼斯皇》的三位中国学子211

三 戏剧接受外来影响的一次飞跃215

第七章 现代派戏剧的嬗变及衰微220

一 社会思潮与现代戏剧的嬗变220

二 中西现代派戏剧的差异224

第八章 莎士比亚在中国230

一 “莎译”的先驱和最初的影响230

二 吸取莎士比亚戏剧的精髓234

三 值得珍视的遗产238

第四编 四十年代245

第一章 概述245

一 抗战爆发与中国话剧接受外来影响的新趋向245

二 苏俄戏剧的译介及其影响246

三 西欧戏剧的译介及其影响250

四 美国戏剧的译介渐趋深广253

五 其他国家戏剧的翻译与介绍255

六 外国舞台艺术理论的译介256

第二章 话剧功能的政治宣传化和话剧形式的多样化259

一 话剧功能的政治宣传化259

二 话剧形式的多样化260

三 街头剧与广场剧262

四 报告剧与活报剧264

五 游行剧、茶馆剧与谐剧266

第三章 话剧的外来影响在解放区269

一 外国戏剧的演出与讨论269

二 话剧在斗争中呐喊272

三 探索新的话剧形态274

第四章 契诃夫在中国277

一 必须改变那种摧残美的现实生活278

二 在“小人物”日常生活描写中表现时代激流280

三 诗意抒情的戏剧美学风格282

第五章 果戈理在中国286

一 以讽刺摧毁丑恶的审美理想287

二 对官僚政治黑暗的揭露与讽刺289

三 砭锢弊而常取类型292

第六章 英法风俗喜剧的影响294

一 以艺术美消融现实丑的美学追求296

二 民族历史文化的反思与批判297

三 喜剧形象刻画的差异300

四 戚而能谐婉而多讽的美学风格302

第七章 史剧创作的民族文化意蕴306

一 在历史事件中复活现实情感307

二 历史性与悲剧性的统一312

三 前进在民族化的道路上316

第八章 外国戏剧改编及其影响320

一 改编在话剧创始期的地位320

二 改编理论与改编意识的确立323

三 改编与话剧大众化的实践326

四 改编的民族色彩329

第九章 中国话剧在国外333

一 中国话剧在日本333

二 中国话剧在南洋337

三 中国话剧在欧美342

后记346