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绪论 中国美学史：缘起、历程、特点、意义1

一、美学史：普遍性中的中国特性1

二、中国美学史的现代写作演进3

三、中国美学史著作类型5

四、中国美学史的资料范围7

五、中国美学史的主要特点9

六、学习中国美学史的目的、方法、意义18

第一章 远古美学21

第一节 远古美学的基本面貌21

一、远古美学的最初时空21

二、远古美学的演进逻辑22

三、远古美学的基本问题23

第二节 中国美学的历史发端24

一、基于考古资料的判断24

二、基于传世文献的判断26

三、基于哲学反思的判断27

四、基本结论28

第三节 审美时空格局的形成30

一、审美空间：经验与想象30

二、审美时间：景色与四季32

三、审美者：自我认知与自我发现34

四、天下观的审美生成35

第四节 原始仪式与礼乐文明38

一、“美”与美的早期内容和意识38

二、“礼”与美的早期内容和意识41

三、“乐”与美的早期内容和意识45

四、礼乐文明的形成48

第二章 春秋战国美学52

第一节 春秋战国美学的基本面貌52

一、春秋战国美学的时空范围52

二、春秋战国美学的演进逻辑53

三、春秋战国美学的基本特征54

第二节 儒家美学思想55

一、儒家美学概述55

二、孔子美学56

三、孟子美学60

四、荀子美学63

五、《易传》美学思想66

第三节 道家美学思想69

一、道家美学概述69

二、老子美学70

三、庄子美学74

第四节 其他重要美学思想78

一、墨子、韩非子、屈原的美学思想79

二、历史、艺术、工艺中的美学思想82

第三章 秦汉美学88

第一节 秦汉美学的基本面貌88

一、秦汉美学的时空范围88

二、秦汉美学的基本领域90

三、秦汉美学的多面演进95

第二节 秦汉美学的主体境界：巨丽98

一、秦汉大一统与巨丽美学98

二、事、辞、经：对巨丽美学的规范101

三、诗人、辞人、骚人：巨丽的美学标准103

第三节 秦汉的音乐宇宙104

一、阴阳五行与音乐宇宙104

二、音乐理论的基本概念108

三、乐：天地之和111

第四节 《诗大序》与政治美学112

一、诗言志新解112

二、六义正变与正变奸114

三、发情止礼与发愤著书116

四、定义作品118

第四章 魏晋南北朝美学121

第一节 魏晋南北朝美学的基本面貌121

一、魏晋南北朝美学的时空范围121

二、魏晋南北朝美学的演进逻辑122

三、魏晋南北朝美学的基本要点125

第二节 人物品藻与中国型审美把握方式126

一、神、骨、肉：审美对象结构的定型126

二、目、味、品：审美把握方式的成型128

三、理论凝结：《诗品》《书品》《古画品录》131

第三节 自然山水、玄学与六朝审美新境134

一、自然美的自觉欣赏与山水诗画中的本体意识134

二、园林：自然美与多重文化因素的交会137

三、玄学与审美意识140

四、艺术生成论中的审美本体意识144

第四节 建安风骨、遒丽、形式美与时代美学主潮146

一、建安风骨与遒丽147

二、从神到骨再到肉的演变与对声律形式美的追求149

三、情之所钟、声色双美与宫廷趣味151

四、形似、畅神与形式美的价值153

五、《文心雕龙》与六朝美论155

第五章 隋唐五代美学158

第一节 隋唐五代美学的基本面貌158

一、隋唐五代美学的时空范围158

二、隋唐五代美学的演进逻辑160

三、隋唐五代美学的基本要点162

第二节 多元文化视野中的美学思想165

一、多元文化中的儒、释、道以及其他宗教的美学思想165

二、多元文化中的艺术美学思想168

三、多元文化中的设计和工艺美学思想170

第三节 唐代美学的主要类型172

一、李诗张书吴画的美学风格172

二、杜诗韩文颜书的美学风格175

三、山水诗和水墨画的美学风格178

第四节 隋唐五代美学论著180

一、隋唐五代美学的理论面貌180

二、孙过庭《书谱》182

三、张彦远《历代名画记》184

四、司空图《诗品》186

第六章 宋辽金元美学189

第一节 宋辽金元美学的基本面貌189

一、宋辽金元美学的时空范围189

二、宋辽金元美学的演进逻辑192

三、宋辽金元美学的基本要点193

第二节 宋辽金元美学的生活世界195

一、烂赏叠游的都市美学195

二、涵泳玩味的士人美学197

三、天工美物的生活美学200

四、都市繁华的节庆美学202

五、礼乐人生的家礼美学205

第三节 宋辽金元美学的圆融气象207

一、理学思潮与美学207

二、佛、道教思想与美学209

三、伊斯兰教思想与美学211

第四节 宋辽金元的美学境界213

一、诗文美学的平淡境界213

二、书画美学的淡泊境界215

三、词曲领域的雅致、清空、本色境界217

四、音乐领域的平和境界219

五、设计领域的适宜境界221

第七章 明代美学225

第一节 明代美学的基本面貌225

一、明代美学的时空范围225

二、明代美学的演进逻辑226

三、明代美学的基本内容228

第二节 明代的思想与美学231

一、明代的心学与美学232

二、晚明思想与美学234

三、佛、道、伊斯兰教思想与美学236

第三节 明代的文学美学239

一、诗文美学239

二、小说美学242

三、戏曲美学245

第四节 明代的艺术美学248

一、董其昌的《画禅室随笔》248

二、项穆的《书法雅言》250

三、徐上瀛的《溪山琴况》252

四、计成《园冶》的园林美学思想254

五、文震亨《长物志》的工艺美学思想256

第八章 清代美学259

第一节 清代美学的基本面貌259

一、清代美学的时空范围259

二、清代美学的主要领域260

三、清代美学的演进逻辑263

第二节 清代的政治/社会美学264

一、多元一体中的美学总貌264

二、满汉交融中的美学思想267

三、中外交流中的美学思想269

第三节 清代的小说、戏曲美学271

一、清代小说戏曲美学总貌271

二、金圣叹及其小说美学272

三、李渔及其戏曲美学275

第四节 清代美学的总结性著作279

一、清代美学的总结性著作及主要观念279

二、王夫之及《薑斋诗话》和叶燮《原诗》中的美学思想280

三、石涛《画语录》中的美学思想287

四、李渔的生活美学和刘熙载《艺概》的美学思想291

阅读文献297

后记300

第二版后记301