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导论1

一、舞蹈生产的创作化产生的原因3

（一）具体社会向抽象社会转化：舞蹈创作化产生的文化社会学3

（二）艺术生产方式的变化：舞蹈创作化产生的艺术学研究7

（三）国家的现代性文化工程：舞蹈创作化产生的政治经济学13

（四）文化的民主化：舞蹈创作化产生的文化政治学36

二、舞蹈艺术改编其他文艺形式概述51

（一）舞蹈艺术创作化导向的历史和表现52

（二）舞蹈艺术创作化导向与文艺作品的舞蹈改编73

（三）舞蹈改编其他文艺形式的概述及其问题95

第一章 文学作品的舞蹈改编117

一、文学与舞蹈关系概述118

（一）文学作品与舞蹈的对话—共在关系122

（二）舞蹈与文学作品的改编关系125

二、文学作品舞蹈改编的历史127

三、文学作品的舞蹈改编分析132

（一）诗文的舞蹈改编132

（二）小说的舞蹈改编153

四、文学作品舞蹈改编的特点180

第二章 戏剧作品的舞蹈改编181

一、戏剧与舞蹈关系概述182

（一）戏剧的概述185

（二）戏剧与舞蹈的关系186

二、戏剧作品的舞蹈改编187

（一）莎士比亚戏剧作品的舞蹈改编188

（二）曹禺戏剧作品的舞蹈改编193

（三）《牡丹亭》的舞蹈改编203

（四）《梁山伯与祝英台》的舞蹈改编206

（五）《贵妃醉酒》的舞蹈改编206

三、戏剧作品舞蹈改编的特点208

第三章 影视作品的舞蹈改编211

一、影视与舞蹈关系概述212

（一）影视与舞蹈的共性213

（二）影视与舞蹈的差异性213

（三）影视作品舞蹈改编历史215

二、影视作品的舞蹈改编216

（一）电影作品的舞蹈改编216

（二）电视剧作品的舞蹈改编232

三、影视作品舞蹈改编的特点238

第四章 音乐作品的舞蹈改编241

一、音乐艺术与舞蹈关系的再认识242

（一）音乐、舞蹈的概念242

（二）音乐与舞蹈各要素的分析与比较244

（三）音乐与舞蹈之间的密切关系248

（四）音乐对舞蹈的作用250

二、音乐与舞蹈的共性251

（一）音乐与舞蹈都是在时空中展开251

（二）音乐与舞蹈拥有共同的要素——节奏255

（三）音乐与舞蹈都要用直觉感受257

三、音乐与舞蹈的差异性258

（一）音乐是听觉艺术，舞蹈是视听艺术258

（二）音乐相对抽象，舞蹈相对具象259

（三）音乐与舞蹈也有分歧262

四、舞蹈改编音乐作品的历史263

（一）20世纪30年代——新中国成立前音乐作品的舞蹈改编263

（二）新中国成立后——“文革”前音乐作品的舞蹈改编268

（三）改革开放后音乐作品的舞蹈改编274

五、音乐作品舞蹈改编的作品分析280

（一）《黄河》改编的系列舞蹈作品280

（二）《梁祝》改编的系列舞蹈作品286

（三）《二泉映月》改编的系列舞蹈作品294

（四）《春江花月夜》改编的系列舞蹈作品306

六、音乐作品舞蹈改编的特点310

（一）将音乐转变为视觉交响乐310

（二）以音乐作品为蓝本，编导对其进行富有个性的艺术创作315

（三）以音乐为背景烘托舞蹈作品的氛围317

第五章 美术作品的舞蹈改编319

一、美术与舞蹈的关系320

（一）美术的概念和分类320

（二）美术如何与舞蹈发生了联系323

（三）舞蹈与美术的联系329

二、美术作品舞蹈改编的作品分析335

（一）敦煌系列作品335

（二）汉唐古典舞系列作品350

（三）绘画作品的舞蹈改编356

三、美术作品舞蹈改编的特点361

（一）在忠实原作的基础上进行创造361

（二）传神写照与意境的营造363

（三）舞蹈在艺术处理上吸收了绘画的某些形式367

参考资料371

后记374