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绪论1

作者的话6

上篇 外国的中提琴艺术11

第一章 中提琴作为独立乐器的形成11

中提琴产生的历史11

中提琴的种类16

抒情维奥尔琴22

第二章 16世纪至18世纪的中提琴艺术35

中提琴在16世纪至17世纪乐队中所起的作用和意义35

早期为中提琴写的独奏和室内乐作品39

泰勒曼的中提琴作品40

中提琴在亨德尔和约·塞·巴赫管弦乐作品中的运用44

巴赫的《勃兰登堡第六协奏曲》49

有关亨德尔和巴赫中提琴协奏曲的真伪性问题52

中提琴在那不勒斯歌剧乐派作曲家管弦乐中的运用、不合规格的中提琴的出现、中提琴在格鲁克管弦乐作品中的运用53

18世纪的交响乐队及其中提琴声部的编制57

中提琴在海顿和莫扎特作品中的运用59

管弦乐部分59

莫扎特为小提琴和中提琴写的《交响协奏曲》63

中提琴在海顿和莫扎特室内乐中的运用68

曼海姆乐派、斯塔米茨家族及其在中提琴艺术中的作用72

其他作曲家的室内乐及独奏作品77

科列特的中提琴教程81

最早的中提琴教程和演奏指南81

居皮的中提琴教程82

巴·康帕尼奥利的41首随想曲84

第三章 19世纪至20世纪初的中提琴艺术88

中提琴在贝多芬作品中的运用88

管弦乐作品88

独奏和室内乐作品92

罗拉及其在中提琴艺术中的作用94

中提琴在韦柏管弦乐作品中的运用98

柏辽兹与中提琴艺术100

《哈罗尔德在意大利》103

克·优兰110

中提琴家帕格尼尼113

其他作曲家的独奏和室内乐作品115

中提琴在瓦格纳管弦乐作品中的运用119

中提琴在勃拉姆斯创作中的运用122

为中提琴和钢琴写的两首奏鸣曲123

中提琴在马勒和理·施特劳斯管弦乐作品中的运用127

19世纪下半叶至20世纪初的中提琴艺术131

赫尔曼·利特尔132

奥斯卡·涅德巴尔134

第四章 现代外国中提琴艺术140

特蒂斯及其在中提琴艺术中的作用140

当代卓越的中提琴家普利姆罗兹142

列格尔的三首中提琴独奏组曲150

中提琴在德彪西和拉威尔作品中的作用153

中提琴在斯特拉文斯基作品中的运用155

中提琴在巴托克和埃涅斯库创作中的运用158

巴托克为中提琴和乐队写的协奏曲160

中提琴在奥涅格尔和米约创作中的运用163

奥涅格尔为中提琴与钢琴写的奏鸣曲164

欣德米特及其在中提琴艺术中的作用167

中提琴家欣德米特167

中提琴在欣德米特创作中的运用171

中提琴在马尔蒂努、布洛克、布里顿创作中的运用178

当代中提琴演奏家182

俄罗斯弦乐艺术的起源、18世纪——民族交响乐文化诞生的时期191

第五章 俄国的中提琴艺术191

下篇 俄国和苏联的中提琴艺术191

关于汉多什金的中提琴协奏曲196

中提琴在格林卡作品中的运用200

管弦乐作品200

中提琴与钢琴的未完成奏鸣曲204

中提琴在柴科夫斯基管弦乐作品中的运用207

中提琴在里姆斯基-科萨科夫管弦乐作品中的运用213

中提琴在19世纪下半叶至20世纪初俄国作曲家作品中的运用217

室内乐和独奏的中提琴演奏艺术222

魏克曼225

巴卡列尼柯夫226

20—30年代的音乐生活及中提琴艺术233

第六章 苏联的中提琴艺术233

苏联中提琴学派的奠基人——鲍里索夫斯基236

中提琴在苏联作曲家作品中的运用241

中提琴在普罗科菲耶夫管弦乐作品中的运用242

米亚斯科夫斯基交响曲中的中提琴声部245

中提琴在肖斯塔科维奇作品中的运用247

乐队的中提琴声部247

中提琴与钢琴奏鸣曲254

中提琴在哈恰图良作品中的运用258

中提琴独奏《奏鸣曲——歌曲》260

中提琴在赫连尼科夫、卡拉耶夫、谢德林管弦乐作品中的运用263

中提琴在瓦茵伯格作品中的运用269

三首中提琴独奏奏鸣曲271

40至70年代的中提琴作品276

苏联的乐器制作大师280

苏联中提琴演奏学派大师281

斯特拉霍夫281

特里安285

苏联中提琴演奏艺术的其他代表人物286

克拉马罗夫292

德鲁日宁296

苏联的青年中提琴家298

结束语304

译者的话307