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第一编 总论3

第一章 纪录片的范畴与属性3

第一节 从电影母体到电视节目3

第二节 艺术形态——内涵与外延4

第三节 影像本性与社会功能8

第二章 纪录片学派及创作方法演变11

第一节 从原始电影到《北方的纳努克》11

第二节 苏联“电影眼睛”理论与英国“纪录电影运动”14

第三节 形象化文献——纪录电影三巨匠17

第四节 从形象政论到写实学派22

第五节 艺术形态风格林立与相互渗透25

第三章 我国纪录片发展叙略36

第一节 影院时期的纪录片36

第二节 初期的电视纪录片（1958—1978）37

第三节 改革开放带来纪录片艺术的兴旺39

第四节 在世纪之交“低谷期”的探索发展42

第五节 最近10年纪录片专业加速发展49

第四章 纪录片的艺术特性61

第一节 纪实本性与政论性61

第二节 纪实本性与真实性65

第三节 纪实本性与文献性70

第五章 纪录片的审美特性74

第一节 审美功能与审美特征74

第二节 自然美——大巧若拙76

第三节 和谐美——艺术同化80

第四节 意境美——揭示技巧83

第五节 丑内容的审美处理85

第二编 前期创作93

第六章 选题策划与采访93

第一节 创作的准备94

第二节 选题策划——题材、责任、兴趣95

第三节 选题策划——内容、方法、样式96

第四节 形象思维与计划调整98

第七章 采访与拍摄103

第一节 采访103

第二节 采访方法与作品风格104

第三节 采访与创作主体意识105

第四节 拍摄中的主观干预106

第五节 “重现”与“情景再现”108

第六节 交友拍摄与偷拍111

第八章 摄影造型（上）113

第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能114

第二节 视听时空统一——摄影构图之一118

第三节 景别——摄影构图之二122

第四节 角度——摄影构图之三127

第九章 摄影造型（中）134

第一节 画面内容结构——摄影构图之四134

第二节 光线与摄影——摄影构图之五138

第三节 色彩、影调、线条——摄影构图之六144

第十章 摄影造型（下）149

第一节 运动与造型——摄影构图之七149

第二节 综合运动长画面拍摄——摄影构图之八153

第三节 方法、时机与摄影“猎奇”——摄影构图之九155

第四节 摄影基本功与艺术策略——摄影构图之十159

第十一章 采访与录音162

第一节 录音——纪录片前期创作的“半边天”162

第二节 访谈与现场声——有闻必录165

第三节 从《望长城》的艺术成就看前期录音创作170

第三编 后期创作177

第十二章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（上）177

第一节 不同编辑创作与多工种（工序）协同177

第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一180

第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二185

第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三189

第五节 强化主体意识和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四193

第十三章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（下）195

第一节 画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五195

第二节 画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六200

第三节 两种长画面比较与剪辑选用——蒙太奇技巧之七206

第四节 影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之八209

附：现场直播——同步声画组接功力211

第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑213

第一节 访谈的选择与剪辑214

第二节 现场声选择与剪辑225

第三节 音响资料和模拟声运用228

第十五章 解说词创作231

第一节 一种新的文学体裁——以“不完整”取胜231

第二节 解说词与纪录片，双重多样性234

第三节 从腹稿到剪辑237

第十六章 音乐创作241

第一节 音乐与纪录片241

第二节 主题歌式音乐的创作与传播244

第三节 音乐片段的创作与选择246

第四节 音乐的以少胜多249

第十七章 后期合成创作252

第一节 后期合成创作的重要性252

第二节 合成：技术与艺术共铸完美作品254

附录一 20世纪国际纪录片学派资料257

附录二 美国《电影／电视纪录片编导与制作》目录和制片预算表259

参考书目267

后记269