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第一章 导论1

一、刺绣及其类别1

（一）刺绣概述1

（二）刺绣的分类及地域性绣种4

二、汉绣界说5

第二章 汉绣历史沿革9

一、缘起9

（一）问题的提出9

（二）楚绣与汉绣的关联11

（三）汉绣生长的土壤19

二、汉绣兴盛21

（一）地域性绣种的出现21

（二）汉绣的兴盛与汉口镇的崛起22

（三）绣花街的繁荣25

三、汉绣流变28

（一）20世纪上半叶的汉绣28

（二）20世纪下半叶的汉绣33

（三）21世纪初的汉绣42

四、汉绣体系45

（一）洪湖汉绣45

（二）荆沙汉绣52

（三）共同构建55

第三章 汉绣文化内涵59

一、汉绣与楚文化59

（一）楚文化概述60

（二）汉绣艺术中的生命意识61

（三）汉绣艺术中的浪漫主义情怀65

二、汉绣与戏剧文化67

（一）戏剧与戏剧服装67

（二）汉绣与汉剧的历史渊源69

（三）戏剧服装对汉绣艺术的影响77

三、汉绣与宗教文化81

（一）刺绣艺术与宗教的关系81

（二）汉绣艺术的宗教历史背景83

（三）汉绣艺术的宗教文化意蕴86

四、汉绣与市井文化91

（一）老汉口市井文化91

（二）市井文化对汉绣绣品种类的影响92

（三）市井文化对汉绣艺术特色的影响94

第四章 汉绣艺术风采99

一、汉绣艺术的表现形式99

（一）汉绣艺术选材99

（二）汉绣艺术设色115

（三）汉绣艺术造型与构图118

（四）汉绣艺术针法122

二、汉绣艺术的审美特征122

（一）满123

（二）俗125

（三）板126

（四）朴128

（五）粗129

（六）奇130

三、汉绣艺术与其他地域性绣种132

（一）汉绣与苏绣、湘绣、蜀绣——长江流域的四大名绣132

（二）汉绣与黄梅挑花、红安绣活、阳新布贴——荆楚地区的刺绣家族136

四、汉绣艺术价值判断144

（一）汉绣是超前的都市民俗艺术145

（二）汉绣是表现性造型艺术146

（三）汉绣是近代社会的大众艺术148

（四）汉绣艺术是绣林中的另类149

第五章 汉绣工艺特色154

一、汉绣的工序流程154

二、汉绣的针法技艺158

（一）传统与特色针法159

（二）创新与组合针法166

（三）其他一般针法169

三、汉绣的材料使用175

第六章 汉绣艺人寻踪177

一、杰出汉绣大师——吴寿康、吴永芳178

二、著名汉绣艺人戴美萱、姚振祥、李玉山181

三、汉绣代表性传承人——任本荣184

四、荆沙汉绣传承人——张先松187

五、汉绣工艺大师——黄圣辉190

六、汉绣工艺美术师——姜成国192

七、湖北省刺绣工艺美术大师——杨小婷194

八、其他汉绣艺人及从业人员197

第七章 汉绣绣品鉴赏206

一、戏衣206

二、宗教绣品211

三、民俗及生活绣品214

四、传世绣品225

五、当代绣品240

第八章 汉绣传承发展247

一、汉绣遗产的当代价值247

（一）敢为人先、追求卓越248

（二）兼收并蓄、求同存异250

（三）适应市场、走向大众251

（四）各司其职、密切配合251

二、汉绣保护的几点思考252

（一）坚持十六字方针253

（二）坚持地域性特色的保护254

（三）坚持生产性保护255

（四）坚持在创新中传承发展256

附录一：汉绣艺人访谈录258

1．刘沛荣258

2．任本荣260

3．黄圣辉262

4．胡绍珍266

5．吴琼267

6．姜成国267

附录二：汉绣大师文论选268

一、吴寿康谈湖北汉绣沿革及针法、色彩、构图基本特点268

二、任本荣谈汉绣的用料、用色、画活及画风269

三、张先松论文集锦270

附录三：《武汉工艺美术行业志》节录281

附录四：“汉绣与非物质文化遗产保护学术研讨会”综述287

后记293