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旋律学导论1

1．音乐艺术辩证思维的精髓和基本要素1

2．影响旋律学科建设的要害和主要症结8

3．《旋律学》理论系统的客观依据和展衍性借鉴11

4．《旋律学》创意编撰的指导原则和创新性突破14

上卷 调论（旋律学基础理论）19

调论绪论20

5．“调论”是研究旋律思维规律的基础理论20

第一编 基础音关系理论27

第一部 “声”论——声音基本属性28

第一章 音高29

6．频率与振动周期31

7．绝对音高与相对音高32

8．“音有定高”与“音无定高”41

第二章 音值与音量45

9．相对音值与绝对音值46

10．节律性音量、旋法性音量和指令性音量62

11．“拍有定值”与“拍无定值”66

第三章 音色以及声音诸基本属性的辩证关系69

12．音色在旋律思维过程中的特殊意义69

13．声音的诸基本属性在音乐思维过程中的辩证关系73

第二部 “律”论——乐音基本关系80

第四章 五度相生律与α音列82

14．三分损益与五度相生82

15．启音与五度音列（±α音列）84

第五章 纯律与β音列86

16．泛音列与泛音组音列（+β音列）86

17．沉音列与沉音组音列（-β音列）88

第六章 十二平均律与γ音列及其它93

18．十二平均律与调式音列（±γ音列）93

19．非十二平均律制与δ音列96

20．各种律制及其相关诸音列的辩证关系98

第二编 宫调学101

第三部 调（高）102

第七章 调概论103

21．“调”概念的广义与狭义性103

22．调论中的调概念与同宫系统105

23．“调关系”与“关系调”112

第八章 转调与移调117

24．转调117

25．离调120

26．连续性转调122

27．移调124

28．定调127

第四部 调式131

第九章 调式沿革和基本原理132

29．调式的沿革132

30．调式基本原理138

第十章 调式概论142

31．调式的内涵与外延142

32．调式音级和音级名150

第十一章 宫调式152

33．“γ音列1”及宫调式的主音——“宫”152

34．宫调式音乐作品中诸乐音关系153

35．宫调式音乐作品的个性特征及参考曲目168

第十二章 徵调式170

36．“γ音列5”及徵调式的主音——“徵”170

37．徵调式音乐作品中诸乐音关系173

38．徵调式音乐作品的个性特征及参考曲目183

第十三章 商调式185

39．“γ音列2”及商调式的主音——“商”185

40．商调式音乐作品中诸乐音关系187

41．商调式音乐作品的个性特征及参考曲目198

第十四章 羽调式200

42．“γ音列6”及羽调式的主音——“羽”200

43．羽调式音乐作品中诸乐音关系202

44．羽调式音乐作品的个性特征及参考曲目216

第十五章 角调式218

45．“γ音列3”及角调式的主音——“角”218

46．角调式音乐作品中诸乐音关系221

47．角调式音乐作品的个性特征及参考曲目231

第十六章 调式游移（“非此非彼”，“亦此亦彼”）233

48．重调式233

49．间调式244

第十七章 调式交替（“换彼为此”，“舍此及彼”）253

50．调式关系与关系调式253

51．换调式与复调式254

第十八章 调式混融与调式复合（“彼此共存”）263

52．同宫场与调式混融及调式复合263

53．调式的识别271

54．辩证的调式思维（“彼中有此”，“此中有彼”）276

第五部 调性279

第十九章 调性概论280

55．调性是调式与调高的对立统一280

56．“之调”、“为调”称谓与诸调性的命名282

第二十章 调性的类别与诸调性关系287

57．调性的类别287

58．诸调性关系292

第二十一章 调性转换298

59．调性转换及其类别298

60．同宫转换299

61．同式转换301

62．同名转换304

63．非同转换307

64．综合调性转换309

第二十二章 调性与无调性的辩证关系313

65．多调性与非调性314

66．无调性与非音乐316

第三编 音阶学329

第六部 音阶330

第二十三章 音阶概论331

67．音阶与音列的辩证关系331

68．音阶与调式的辩证关系336

69．音阶的内涵与外延338

第二十四章 音阶的分类346

70．按调式属性分类347

71．按乐音集合分类352

72．按乐音性质分类358

第二十五章 音阶的命名与音阶的使命366

73．音阶的命名与识别366

74．音阶的使命379

第二十六章 音阶编码382

75．音阶编码的意义和方法382

76．音阶编码的符号与内涵383

77．音阶编码中各位码的符号及其信息388

下卷 旋法（旋律学应用理论）391

旋法绪论392

78．“旋法”是探索旋律运动规律的应用理论392

第四编 格调学395

第七部 格调396

第二十七章 格调概论397

79．声调、情调、音调、格调与曲调397

80．格调与核腔399

81．格调的定义与格调音列404

第二十八章 格调的源、性和名407

82．格调的时代性407

83．格调的地域性412

84．格调的民族性422

第二十九章 格调与音阶及音乐创作的个性428

85．格调与调式音阶的辩证关系428

86．格调与音乐艺术思维个性的辩证关系451

第五编 旋律形态学457

第八部 旋法（上）458

第三十章 旋律系统的基本要素459

87．属于音调子系统的基本要素461

88．属于节律子系统的基本要素465

第三十一章 旋律组织的微观结构471

89．旋律的基本结构473

90．旋律的特殊结构479

第三十二章 旋律运动的客观形态502

91．旋律进行的方向502

92．旋律音程的跨度505

93．旋律音域的广度509

94．旋律音点的密度510

95．旋律节律的动态512

96．旋律语句的句式512

97．旋律语汇的修饰518

98．旋律运行的轨迹521

第六编 旋律系统工程527

第八部 旋法（下）528

第三十三章 旋律系统与旋律系统工程529

99．旋律是一个有机开放的系统529

100．旋律信息及其控制533

101．旋律的发展是一项系统工程537

第三十四章 旋律发展的基本美学原则542

102．旋律与思维、形象、语言542

103．旋律发展的基本美学原则551

第三十五章 旋律发展的辩证统一手法556

104．旋律的发展是重复与对比的辩证统一556

105．旋律的发展千变万化，永无穷期，永无止境575

第三十六章 旋律思维的领域无限广阔586

106．对旋律的宏观研究与结构性跨学科形态586

107．旋律学与作曲理论系统中其它子学科的辩证关系592

附编599

108．旋律学与歌曲作法599

附录623

1．参考文献索引623

2．谱例索引644

3．图表与附表索引655

4．调式音阶编码及相关曲目举例660

5．与《旋律学》有关的几个系统分类673

6．音乐艺术实践中最常用的符号、术语和标记678

附文682

1．音乐基础理论研究中的几个重大失误682

2．乐论中的“基本（自然）”与“变化”的辩证关系690

3．对几部有关旋律研究译著的学习、思考和评介696

附件708

“一转通”——调性音阶多功能教盘及使用说明708

跋709

后记713