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第一卷 古代艺术史研究3

【原始时代】3

原始社会艺术综述和研究3

【六朝时代】47

一、重评顾恺之及其画论47

（一）从谢赫《古画品录》谈起48

（二）张彦远对顾恺之的评价53

（三）关于顾恺之绘画创作的几个故事59

（四）顾恺之和六朝几位画家的比较61

（五）顾恺之的贡献主要在画论68

（六）关于顾恺之三篇画论问题68

（七）中国绘画在艺术上的彻底觉醒72

（八）顾恺之传神论的产生76

（九）顾恺之画论的影响和评价80

二、《论画》点校注译84

（一）《论画》点校注释84

（二）《论画》译文102

三、《魏晋胜流画赞》点校注译105

（一）《魏晋胜流画赞》点校注释105

（二）《魏晋胜流画赞》译文113

四、《画云台山记》点校注译115

（一）《画云台山记》点校注释115

（二）《画云台山记》译文126

附录：顾恺之介绍128

五、宗炳《画山水序》研究130

（一）最早的山水画论130

（二）“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣”130

（三）山水画功能论137

（四）写山水之神141

（五）以形写形，以色貌色143

（六）远小近大原理之发现144

（七）道家思想的浸入——对后世画论和画的影响144

六、《画山水序》点校注译148

（一）《画山水序》点校注释148

（二）《画山水序》译文162

附录：宗炳介绍164

七、王微《叙画》研究166

（一）王微思想简说166

（二）考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后167

（三）山水画功能论169

（四）山水画是独立的艺术画科论171

（五）写山水之神173

（六）明神降之（上）175

（七）明神降之（下）179

（八）对后世文人画的影响181

八、《叙画》点校注译184

（一）《叙画》点校注释184

（二）《叙画》译文193

附录：王微介绍194

九、论中国画之韵196

（一）原“韵”197

（二）韵和神的关系201

（三）韵用于画之意义204

（四）韵的含义之发展208

（五）以气取韵为上213

（六）“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养218

（七）结语226

附录：原“气”228

十、谢赫与《古画中品录》的几个问题232

（一）《古画品录》的原书名问题232

（二）《古画品录》的著作权问题234

（三）谢赫及其著书年代问题235

（四）谢赫的理论和实践之对抗性问题237

（五）“六法”句读标点问题240

（六）骨法—传神—气韵241

十一、《古画品录》点校注译243

（一）《古画品录》点校注释244

（二）《古画品录》译文278

十二、姚最和《续画品》的几个问题283

（一）姚最的生平和思想283

（二）《续画品》的写作年代286

（三）《续画品》中应注意的几个问题287

十三、《续画品》点校注译293

（一）《续画品》点校注释293

（二）《续画品》译文325

十四、《山水松石格》研究331

（一）《山水松石格》的作者和年代331

（二）《山水松石格》的贡献及其影响334

（三）色彩的研究和破墨的提出340

十五、《山水松石格》点校注译342

（一）《山水松石格》点校注释342

（二）《山水松石格》译文350

十六、玄学与山水画352

《六朝画论研究》后记357

附录一：云冈石窟雕刻361

附录二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位366