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总序1

引言1

第一章　徽派版画概述1

第一节　徽派版画及研究现状2

一 中国版画发展概况与论著2

二　徽派版画的研究概况7

第二节　徽派版画形成的自然条件与社会因素9

一　徽派版画形成的自然环境9

二　经济与物质基础11

三 徽州深厚的文化底蕴与刊刻书画业14

四　理学与封建宗法制盛行，编修方志宗谱蔚然成风18

五　徽州民俗为徽派版画提供表现内容与形式20

六　徽学中其他姐妹艺术之间相互影响23

第三节　徽派版画发展的几个阶段25

一 宋元时期25

二　明初至隆庆时期28

三 明万历至崇祯时期29

四　清初至道光时期38

五　清道光至民国时期39

第四节　徽派版画与徽州方志、族谱40

一　徽州方志、族谱中的版画精品40

二　徽州方志中版画风景图的真实性与艺术性57

三　徽派版画在方志、族谱方面的存目58

第二章　书画刻坊与出版家63

一 吴姓主要书画刻坊与主持人64

第一节　明代为徽派版画做出贡献的书坊与出版家64

二　程氏主要书画刻坊与主持人67

三 汪氏主要书画刻坊与书坊主69

四 黄氏主要书画刻坊与书坊主70

五　胡文焕文会堂73

六　徽州其他姓氏刻书画业73

第二节　清代徽州有影响的书画刻坊与坊主74

一　鲍氏主要书画刻坊与坊主74

二　飞鸿堂主汪启淑76

三 小玲珑山馆主马曰琯77

四　徐赞侯水竹居79

五　郑思鸣奎璧斋79

六 潭渡、虬村黄氏书画坊主79

一 由刻工上升为书坊业主81

第三节　徽州刻书画业的几种类型81

二　运用余资设书坊刻书藏书82

三　“贾而好儒”的儒士83

四　设书坊刻书画作商业广告84

第三章　为徽派版画作图稿的主要画家85

第一节　明代为版画作图稿的主要画家86

一　徽州籍画家86

二　外籍画家92

第二节　清代为版画作图稿的主要画家95

一　徽州籍画家95

二　外籍画家99

第三节 明清时期为徽派版画作图稿的其他画家102

第四章　徽派版画主要刻工105

第一节　黄氏家族刻工及其所刻部分书目106

第二节　汤氏家族刻工及其所刻部分书目139

第三节　仇氏家族刻工及其所刻部分书目141

第四节　汪氏家族刻工及其所刻部分书目142

第五节　刘氏家族刻工及其所刻部分书目144

第六节　徽州籍其他姓氏刻工及所刻部分书目146

第五章　徽派版画的形式与技法151

第一节　徽派版画的题材范畴152

第二节　徽派版画的刻工技法155

第三节　徽派版画的艺术特色159

一　徽派版画具有浓郁的地方性160

二　徽派版画精工细腻的线刻技艺及其影响161

三　徽派版画绘、刻、印三者的高度结合166

一　徽派版画刻工在本土与外埠所刻的代表作品167

第四节　徽派版画在中国版画史上的地位与影响167

二　徽派版画彩色套印和拱花技艺把印刷术提高到169

一个新的水平169

第六章　徽商中两大出版家——汪廷讷与胡正言对徽派版画的贡献175

第一节　环翠堂主汪廷讷176

一　汪廷讷其人176

二　《环翠堂园景图》说177

三　《环翠堂园景图》原址考184

第二节　十竹斋主人胡正言191

一 胡正言生平191

二　《十竹斋书画谱》与《十竹斋笺谱》194

三　胡正言艺术追求的执著精神198

第七章　徽派版画主要代表作品201

第一节　文学艺术作品插图202

一　小说类202

二　词曲类214

三　传奇（记）类234

四　杂剧（记）类240

五　楚辞与诗词类243

六　儒家、兵家、山川记类248

第二节　书画图谱254

一　木版图画类254

二　图谱册类261

第三节　徽墨图谱272

一　明代墨谱272

二　清代墨谱277

第四节　徽州民间木版画281

一 民间宗教木版画282

二　木版年画285

三　鸳鸯礼书287

四　红纸包（钱袋）288

第八章　徽派版画的继承与发展289

第一节　徽派版画对祖国文化的贡献290

第二节　如何继承徽派版画传统291

第三节　徽派版画艺术生命永恒性294

一　徽派版画艺术制作的群体精神294

二　数代人追求孜孜不倦的钻研精神296

三　刻工与画家的密切合作297

《徽州文化全书》后记301