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自序1

杜门染翰与尚侠使气——宋克其人其书1

沈度的仕途与台阁体书风3

沈粲《梁武帝草书状》——作草若楷5

“百年后寥寥乃尔”——关于解缙的遗憾7

行书稍有可取——张弼的启示10

《七星桧图诗》——沈周的隐逸与步趋山谷12

李应祯作书兼取碑意14

吴宽《诗稿》中的苏轼格调17

篆书家李东阳的草书诗稿19

“茅龙书”说陈献章21

陈璧《临张长史秋深帖》——明初草法楷范24

祝枝山——“才”与“学”的结晶26

枝山草书天下无——看祝允明《后赤壁赋》28

《出师表》——祝枝山才气的另一面——醇和30

文徵明小楷书的稳健含义33

法度有余但稍欠神韵的文徵明行书35

从《七律四首》看唐寅的书风柔媚38

“手不停挥”而有“萧散之气”——文彭的草书40

秉承父风的文嘉——《怀素小草千字文跋》42

陈道复——青出于蓝而胜于蓝45

徐渭——书法史上的梵高48

《何陋轩记》——王守仁的“唯心”书法观51

博采众长的王宠行草《宋之问诗》53

王宠小楷《别鹄操》——取法乎上55

悖逆的为人与正道的书风——兼谈丰坊“作伪”57

关于莫是龙与《山居杂赋》59

王世贞《诗稿》——大文学家的风度61

是真名士自风流——邢侗书说63

“休粮道士”的比喻——董其昌的草书66

“古淡”的董其昌《万岁通天帖跋》68

“别格”张瑞图70

崇尚气节以死殉志的倪元璐72

险怪与内敛的结合——黄道周《洗心诗》74

理性的主体——关于王铎草书76

在气势中不失技巧精密——王铎《草书诗卷》78

追求抽丑的傅山81

精凝静穆的傅山小楷《逍遥游》83

《丹枫阁记》中的孤臣孽子之心85

孤介的标志——八大山人《临蔡邕书卷》87

石涛《罗浮山图册跋》——不失大家风范90

郑簠——“每成一字，必气喘数刻”92

俗不可耐的乾隆《兰亭八柱帖跋》95

截毫端作“漆书”——关于金农的绝招97

画家黄慎作狂草有高品位100

郑板桥的柳叶书103

郑板桥“六分半书”的小巧炫奇105

李鱓——画家书的成功典型108

篆刻大家的书法神采——看丁敬的《隶书识语》111

刘墉的浓墨——有“浑然太极”之妙？113

身处帖学环境却反对帖学——梁同书的书法观116

“淡墨探花”王文治清纤而近于“佻”118

自称笔笔有古人的考据大家翁方纲120

时代需求与个人创造力的不同标准——兼谈钱南园学颜122

桂馥——金石家书法的概念124

邓石如隶书轴——自称不减梁鹄126

篆书圣手邓石如——力透纸背128

嗜古的钱坫及其自傲130

以偏济正的伊秉绶行书132

大智若愚伊秉绶134

《诒晋斋法帖》与成亲王学董136

阮元《石渠宝笈序》的拘谨139

姚鼎的《论书三绝句》——桐城派与文人字141

陈鸿寿——精巧的曼生壶与简古的隶书143

碑与帖的互相碰撞——看吴荣光书法有感145

理论与实践脱节——包世臣大言欺人147

吴带当风——从吴让之看篆书新趣味149

稔熟中的生拙——何绍基篆书对联151

闲谈何绍基的回腕法153

方正的小篆——从杨沂孙《说文部首》看清代篆书格局156

作轻巧书显聪敏相的杨岘158

杨守敬的“旋风”160

关于张裕钊生硬之我见162

徐三庚的刻意与俗气165

关于“北碑罪人”赵之谦168

以行草法作篆隶书的赵之谦170

学古有法的翁同龢173

翁同龢——有大师之实无大师之名176

以大篆书边界柱碑——学究吴大澂的另一面178

吴昌硕写《石鼓文》——主动诠释180

师古意不取古迹——吴昌硕的行书风格183

出神入化的吴昌硕大师186

康有为——得之于才气与失之于才气188

方笔写行草的大师沈曾植191

附录：中国书法年表（明清）194