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第一辑 评论：独立的艺术世界5

一 评论家——他献出了生命，于是选择了评论5

可曾注入自己的生命？6

从技艺状态进入艺术状态9

评论家的生命形式15

关于四个角一个中心——评论家的视野与局限20

二 评论——烙迹着生命、激情与灵智的一切有关文学的文字28

评论的范围有多大？29

文学评论，是科学还是艺术？34

评论的价值也纳入价值论的视野40

评论的价值形态43

评论的主体价值51

三 批评标准——不存在一把挂在墙上可以衡准一切的标尺55

批评标准的双向运动55

批评标准的统一、差异与矛盾59

批评标准的主观性与客观性63

批评标准的“雅”与“俗”68

四 视角与方法——处在不断丰富、不断补充的永无止境的发展中76

文学评论的开放与矜持77

“合力”论与“悬浮”说的启示82

弗洛伊德与文艺评论三解91

可解与不可解之间——形式主义理论自身否定的联想100

“给定”与“未定”之间——阐释与接受理论两个极端的联想105

比较方法漫议113

五 批评过程——从改造我们的阅读入手，在判断上自觉认识自己的局限126

从直觉人手，还是概念先行？127

释义的可能与真义的不可穷尽134

判断：面对作品与审美的差距143

六 批评家札记——从文化建设角度，对外国名家采取勇于吸收的态度154

别林斯基评果戈理札记155

杜勃罗留波夫的性格评论161

车尔尼雪夫斯基谈托尔斯泰的“心灵辩证法”169

漫说海涅的文艺评论175

圣勃夫对乔治·桑的评论180

读勃兰兑斯的作家评论有感190

克罗齐的直觉说与文学批评196

艾略特的“整体”观与“事实感”202

传记文学——作家的一种评论形式206

七 也算作结语215

后记227

第二辑 楚天凤凰不死鸟——沈从文评论231

我说沈从文（代序）231

前言234

第一章 一个艺术型“乡下人”的铸成237

一、苗族、土家族的血液237

二、“为现象所倾心”，对现实做到“五官并用”240

三、惨痛的经历244

四、走向“为新的人生智慧光辉而倾心”246

第二章 令人忧虑和哀叹的乡间生灵250

一、闪光的怀乡片断251

二、吊脚楼的爱与怨253

三、辰河水上的船工258

四、牢狱生活种种261

五、难忘的杂役形象266

第三章 交织着虚华、庸懦与追求的都市面影271

一、绅士、太太等“废人”们272

二、沉沦者的邂逅275

三、城里女性的追求278

四、“作家”的种种表现285

第四章 虚幻世界的遐想和寄与291

一、力与美、爱与信的颂歌292

二、为不曾蹂躏的爱而死294

三、佛经故事的改写297

第五章 边城自然、健康的“人生形式”304

一、从萧萧、三三到翠翠305

二、《边城》特殊魅力的三个表现308

第六章 湘行旅途的沉痛与忧思321

一、历史风云、社会风情、自然景观与艺术性格的四重奏322

二、人生循环与历史循环的深长慨叹326

三、坦露自己，执着对人生、对美的无挂碍的探究330

四、“孤独悲哀”的“乡土性”抒情335

第七章 针砭时弊的长河画卷342

一、几个反映社会疾苦的短篇343

二、《长河》思想艺术的三个方面349

第八章 孤独求索、辛勤奉献的一生362

一、宇宙观、美学观和社会实践363

二、沈从文在文学上的贡献398

三、从文学角度看文物研究417

后语426

作者的话429

评论沈从文之余432

再说自叙中的沈从文437

从《水云》看沈从文的创作模式447

湘土异域情453