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概述1

第一章 人偶戏的源与流8

一、人偶戏起源的几个版本8

二、人偶戏源与流的三个阶段16

三、人偶戏薪火不断的地缘优势23

四、春燕飞来成剪影25

第二章 人偶戏的基本特征29

一、人偶戏的艺术特征29

二、人偶戏的社会特征49

第三章 人偶戏的表演特色58

一、人偶同台表演的“互补性”特点58

二、丰富的舞台表演脸谱66

三、性格鲜明的角色行当68

四、自成一体的舞台表演程式74

第四章 人偶戏的文化特色85

一、人偶戏的文化特质86

二、人偶戏的民俗文化89

三、人偶戏文化的交融性93

四、人偶戏文化的人文精神97

第五章 人偶戏的语言特色105

一、平静如水有微澜106

二、说不清来打个比109

三、旁征博引显哲理113

四、“讲谐”逗乐幽一默116

五、含蓄暗示现神韵120

第六章 人偶戏的音乐特色129

一、人偶戏音乐的口语化特点129

二、人偶戏音乐板腔的主要特点131

三、人偶戏音乐的博采众长158

四、人偶戏乐队173

第七章 人偶戏舞台时空表现的假定性特色189

一、假定性必须“心中有物”189

二、假定性通过虚拟表演程式得以体现190

三、表现在道具布景运用上的假定193

四、假定性在造型上的“以形传神”194

五、假定性在“人偶同演”中的互补性195

六、假定性的审美特征196

第八章 人偶名艺人传奇故事及演艺特色200

一、“和派”及其在临高人偶戏中的地位200

二、王和山人偶世家的传奇故事201

三、人偶戏的“金童玉女”：刘和贵和刘教英203

四、人偶戏的“戏子兄弟”207

五、“白肚戏”传承李和明209

六、百岁艺人王和成的“人偶情”211

七、一代鼓师冼文仁213

八、“笑料”名丑王兴盛214

九、人偶戏“金嗓子”王明亮216

十、王宗祥：人偶戏剧本移植、改编第一写戏人218

十一、陈照景：民间珍藏、编写人偶剧本第一人221

十二、孙瑞钊：临高人偶戏音乐的探索者224

十三、陈少金塑造的“少金板”225

十四、舞台彩旦邓秀英226

十五、形神兼备的舞台“活宝”王忠227

十六、“人、偶”味浓的柯彩蓉228

第九章 人偶戏的传闻轶事229

一、“假戏真唱”差点闹出人命229

二、村民抗演“革命现代人偶戏”极左内容231

三、站岗放哨“保卫”演出人偶古装戏232

四、“木偶是祖宗宝贝，谁要砸烂就跟谁过不去！”233

五、“造反有理”的故事234

六、对唱人偶戏定亲235

七、抢夺木偶画笔236

八、踩烂芋苗236

九、贡生劝妹罢演237

十、礼让238

十一、巧过日本军部238

十二、和贵寻教英239

十三、兴盛骂贼240

第十章 人偶戏主要题材内容特点241

一、人偶戏剧目成因241

二、人偶戏题材内容分类245

第十一章 人偶戏的美学价值268

一、题材内容的审美意识与审美取向270

二、角色行当注重细节表演的审美特征272

三、“押脚”引起审美兴趣：让演员与观众形成互动275

四、运用感情投放塑造艺术形象美278

五、运用爱情心理组织剧情高潮281

六、刻画喜剧人物心理特征，表达喜剧美感形象285

七、塑造悲剧人物心理特征，展现悲剧快感与同情286

八、浓淡虚实形成内容与形式的和谐美289

第十二章 人偶戏的民间戏班特点及演出习俗299

一、戏班成员的来源300

二、戏班的组织结构302

三、人偶艺人的社会地位305

四、当代人偶剧团社会地位及发展前景306

五、人偶戏与“一剧两演”308

六、人偶戏的演出习俗311

第十三章 人偶戏对外影响319

一、20世纪60年代319

二、20世纪80年代320

三、20世纪90年代322

四、21世纪初323

五、人偶戏的对外交往324

第十四章 人偶戏的改革与创新329

一、改革、创新的动因与背景329

二、寻找改革与振兴人偶戏的路线图331

三、提倡题材内容多样性，结束无剧本之痛历史337

四、开辟表演艺术新天地，提倡生动活泼的艺术实践342

五、让音乐艺术形象更富美感346

六、建立一个生动活泼、有生机的艺术机制350

后记353