图书介绍
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- 欧阳启名，欧阳中石著 著
- 出版社： 北京：文化艺术出版社
- ISBN：9787503942716
- 出版时间：2012
- 标注页数：236页
- 文件大小：7MB
- 文件页数：247页
- 主题词：京剧－表演艺术－研究－中国
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图书目录
前言1
一、绪论1
二、中国戏曲构建中的主要内容4
（一）戏曲人员的组合4
1．“戏班”4
（1）演员4
（2）乐队5
（3）“提调”5
（4）“箱官”6
（5）检场6
（6）“水锅”7
2． “科班”7
（二）剧情8
1．人物9
2．情节12
（三）舞台18
1．“守旧”19
2．表演区20
3．布景“切末”20
（四）形象23
1．角色24
（1）“生”24
（2）“旦”25
（3）“净”25
（4）“末”26
（5）“丑”26
2．妆扮28
（1）化妆28
（2）服饰30
（五）动作32
1．台步与上下场33
（1）上场“亮相”33
（2）下场36
2．武打37
（六）“曲”的演出38
1．唱39
（1）老生的“唱”51
（2）旦角的“唱”84
2．念102
（1）余叔岩的“念”103
（2）马连良的“念”105
（3）奚啸伯的“念”109
3．引子109
4．伴奏110
5．节奏112
（七）表演114
1．表演人物的内心世界119
2．利用表演手段准确地表达剧情120
（1）眼睛120
（2）做派123
（八）戏曲文化124
（九）观众129
1．观众是演员的衣食父母130
（1）观众热爱艺术家130
（2）观众要求演员130
2．演员要研究观众131
三、中国戏曲艺术的特征之一“虚拟”132
1．舞台布景的虚拟133
2．动作的虚拟136
（1）“门”136
（2）“楼”137
（3）“马”138
（4）“船”138
3．唱念的虚拟139
4．虚拟化表演的特点——驾驭自由140
四、中国戏曲艺术的特征之二“擞儿”142
（一）“唱”“念”中的“擞儿”144
1．唱中的“擞儿”144
（1）“干擞儿”146
（2）“水擞儿”146
（3）“擞儿”的技巧147
2．念白的“擞儿”149
（二）服饰中的“擞儿”150
1．盔头150
（1）纱帽151
（2）冠151
（3）盔152
（4）巾152
2．头饰152
（1）顶花、钗、簪152
（2）甩发152
（3）翎子153
3．髯口153
（1）三绺髯154
（2）满口髯154
（3）扎髯154
（4）吊搭髯155
4．水袖155
5．厚底儿156
（三）道具的“擞儿”156
（四）动作的“擞儿”157
（五）伴奏的“擞儿”159
五、中国戏曲艺术成熟的标志——“程式化”162
（一）角色、服饰、道具、舞台的“程式化”162
1．生、旦、净、末、丑162
2．扮相、服饰163
（二）唱、念、做、打、舞的“程式化”164
（三）手、眼、身、法、步的“程式化”166
六、中国戏曲艺术的凝聚力169
（一）自身之“和”170
1．演员的“和”170
2．乐手的“和”171
3．舞台工作者的“和”171
（二）与人之“和”171
1．演员与演员之“和”171
2．乐手与乐手之“和”172
（三）整体之“和”172
七、中国戏曲艺术的“融通”174
（一）戏曲渊源的融通174
（二）表演技法的融通176
（三）能力的融通177
（四）各种行当的相共融通177
（五）戏曲形式融通的代表——京剧182
八、中国戏曲艺术的“流派”189
（一）流派的形成190
1．特殊风格193
（1）汪派194
（2）谭派194
（3）孙派194
2．特色的培养195
3．符合艺术发展规律198
（二）流派产生的原因202
1．历史发展的必然202
2．社会推动流派的出现203
3．地域性和文化特色204
（三）艺术风格的形成206
（四）观众的需要210
九、中国戏曲表演体系的梳理213
附录215