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目录1

总序　1

绪论　1

一、西方音乐剧的概定及其发展脉络　7

（一）“音乐剧”的说文解字　7

（二）西方音乐剧的类型　13

（三）西方音乐剧的发展脉络　16

（四）未来西方音乐剧何去何从　30

（五）西方音乐剧的特点　33

（一）“白光大道”百老汇　71

二、百老汇概观　71

（二）百老汇·外百老汇 外外百老汇79

三、西方其他国家的音乐剧　84

第一章　音乐剧的诞生——西方音乐剧探源　90

第一节　欧洲轻歌剧的产生——为音乐剧指引明路　90

一、歌剧　90

二、欧洲的世俗喜歌剧　94

三、欧洲轻歌剧的出台　97

第二节 娱乐风行的欧洲时尚——19世纪末的娱乐生态111

一、享乐思想大行其道111

二、法国“卡巴雷”　113

三、英国杂耍戏院　116

一、舞蹈成为流行娱乐的主要特征　117

第三节 流行歌舞风靡欧美——音乐剧的城市娱乐根基　117

二、美国的歌舞娱乐　126

第二章 美国音乐剧的奠基——百老汇先声夺人138

第一节 美国音乐剧的欧洲情结138

一、英国的“快乐姑娘”——传播音乐喜剧的使者138

二、美国人钟情于英国风格140

三、法国芭蕾舞催生美国第一部音乐剧《黑魔鬼》142

第二节 音乐剧的美国化142

一、美国的社会风尚142

四、古典也流行——美国音乐剧小歌剧时代146

二、美国音乐剧本土化的探索　164

三、杰罗姆 科恩掀开百老汇音乐喜剧的序幕182

四、“演艺船”引领美国音乐剧艺术航程188

五、美国作曲家带动音乐喜剧创作激情197

第三节 纯娱乐插舞时代——舞蹈的娱乐性使音乐剧更为大众化200

一、舞蹈噱头200

二、初期美国音乐剧中的“插入性”风格的歌舞201

三、舞蹈家在百老汇艰难谋生206

第四节 “爵士”为音乐剧带来了灵感与生机207

一、爵士的诞生以及爵士舞风的形成207

二、爵士的本土化角色　223

第三章　音乐剧的发展——百老汇扬名240

第一节　音乐剧中心百老汇　241

一、百老汇的剧院联合体　242

二、百老汇扬名　245

第二节　20世纪30年代后音乐剧类型的扩展247

一、30年代百老汇的音乐剧精神247

二、轻松奢华的剧目仍不可缺少259

三、30年代伦敦西区的独角戏主题：歌舞和欢娱260

第三节　30年代格什温具有历史意义的音乐剧　262

一、第一部获得普利策戏剧奖的音乐剧《引吭高歌》　262

二、30年代音乐剧的贡献——《波吉与贝丝》　264

第四节　编舞家在百老汇争得一席之地275

一、百老汇音乐剧界的内部力量276

二、舞蹈界内部崛起的势力277

三、巴兰钦的芭蕾给音乐剧注入了活力280

第五节　激进的理想与30年代的美国之梦290

一、来自华尔街的恐慌和罗斯福的新政291

二、锡盘巷的声音294

三、来自“小剧院运动”的冲击297

四、来自电影业的竞争299

第四章　音乐剧的成熟——百老汇辉煌302

第一节　初创“经典”与“辉煌”的年代302

一、40年代初的美国音乐剧概貌305

二、收获希望307

三、艾尔文 伯林的杰出成就——《安妮，拿起你的枪》310

四、莎士比亚戏中戏——《吻我，凯特》314

一、典范作用的里程碑317

第二节　美国精神的杰出代表——《俄克拉荷马》及其缔造者317

二、《俄克拉荷马》的演出盛况323

三、理查·罗杰斯与奥斯卡 哈默斯坦——“R”和“H”音乐剧史上的双霸天　326

四、安格尼斯·德 米勒——“用舞蹈来充实音乐剧的第一人”340

第三节　美国音乐剧50年代的辉煌347

一、罗杰斯和哈默斯坦——令人“迷信”的公式348

二、“R H”50年代音乐剧梦工厂350

三、50年代杰出的作曲家和作品360

第四节 “灰姑娘”和“皮格马利翁”传奇——《窈窕淑女》与其缔造者371

一、50年代的票房冠军《窈窕淑女》371

二、娴静、高贵的“窈窕淑女”奥黛丽 赫本375

三、阿兰·杰·勒纳和弗雷德里克 勒韦——“R H”的继承人376

一、《西区故事》现代“罗密欧与朱丽叶”的故事380

第五节　现代版“罗密欧与朱丽叶”——《西区故事》及其缔造者380

二、里欧纳德 伯恩斯坦——挖掘音乐剧之根的作曲家384

三、杰罗姆 罗宾斯——“变幻莫测的天才”387

第六节　美国音乐剧舞台舞蹈风格日趋多样化395

一、美国丰富的舞蹈种类395

二、剧场爵士舞的诞生与“剧场爵士舞之父”杰克 科尔397

三、优秀音乐剧中风格迥异的舞蹈406

四、50年代音乐剧的导演　413

第七节　在胜利凯歌中沉默的“麦田守望者”416

一、二战前后的美国　416

二、“麦田守望者”的愿望418

第五章　大起大落的60年代多元音乐剧——百老汇自我对峙422

第一节　外百老汇的商业奇迹《异想天开》　423

第二节　《如何轻而易举取得成功》轻而易举夺得“普利策”428

第三节　传统剧目造就百老汇的顶峰时代　431

一、红娘的婚事——《你好，多丽》　433

二、犹太家庭的故事——《屋顶上的提琴手》439

三、塞万提斯的戏中戏——《从拉曼却来的人》442

第四节　摇滚时代——音乐剧的实验精神445

一、“被搞垮的青年人”　445

二、“摇滚”——社会的缩影　448

三、摇滚舞台的性歪曲　451

四、摇滚着的嬉皮士青年——《毛发》　455

五、裸体展示——《啊！加尔各达》　458

第五节　60年代末百老汇遭遇危机460

第六节　伦敦的音乐喜剧再露锋芒462

第六章　70年代的音乐剧——没有硝烟的舞台战争　466

第一节　摇滚音乐剧的隐退467

一、滑稽嬉戏的宗教剧——《上帝之力》　468

二、十字架的悲歌——《耶稣基督超级巨星》469

三、摇滚儿童剧——《约瑟夫和神奇七彩衣》　473

四、诠释摇滚时代的少年——《油脂》　477

五、黑人摇滚版“绿野仙踪”——《魔法人》478

第二节 斯蒂芬 桑德海姆“概念音乐剧”的登台480

一、桑德海姆的“概念”剖析　480

二、斯蒂芬 桑德海姆建立“概念”　485

第三节　舞蹈与“概念”493

一、鲍伯 福斯的“概念”　497

二、《合唱班》的“概念”514

第五节　新剧本音乐剧523

第四节　复排剧的热潮527

第六节　危险的信号：斯蒂芬·桑德海姆不敌安德鲁·劳依德 韦伯527

一、人性本恶的诠释——《斯文尼 特德》527

二、闪烁人性的光彩——《艾维塔》528

第七章　欧洲“巨型音乐剧”时代的辉煌和困惑——音乐剧神话的建构和解构534

第一节　80年代百老汇音乐剧危机四伏535

一、80年代早期的百老汇音乐剧535

二、桑德海姆对“概念”的再度探索542

三、百老汇陷入危机547

第二节　韦伯音乐剧时代——音乐剧神话的建构556

一、当代英国音乐剧的著名搭档——安德鲁·劳依德·韦伯与蒂姆 莱斯557

二、韦伯的“长寿”《猫》570

三、惊险音乐剧的新尝试——《歌剧院的幽灵》587

四、韦伯最受争议的“滥情”音乐剧——《爱情面面观》600

五、韦伯跌宕起伏的90年代606

六、世纪之交的西区音乐剧620

第三节　法国音乐剧的胜利621

一、一次对于音乐剧题材限制的突破——《悲惨世界》621

二、越战的哀歌——《西贡小姐》631

三、似是故人来——《马丁 盖尔》　642

四、钟楼怪人与美丽佳人——《巴黎圣母院》　646

一、追求视听体验强化剧场综合效应655

第四节 “巨型音乐剧”的特点——音乐剧神话的解构655

二、音乐剧剧场——制造情感的工厂657

三、强化视觉冲击力的“舞蹈多媒体”665

四、音乐剧的制作人时代668

五、“巨型音乐剧时代”炒作出“四大名剧”680

第八章　90年代百老汇音乐剧——让人欢喜，让人忧684

第一节　90年代初的百老汇音乐剧684

一、怀旧风格的新创音乐剧685

二、经典复排剧使怀旧风抬头686

三、女性创作群体精心打造成人童话　687

四、黑色迷幻音乐剧——《蜘蛛女之吻》　689

六、桑德海姆的新“概念”691

五、英式摇滚音乐剧——《汤米》691

七、欧洲音乐剧的阴霾695

第二节　迪斯尼进军百老汇696

一、战无不胜的迪斯尼音乐剧事业697

二、迪斯尼的音乐剧尝试——《美女与野兽》699

三、再造动物世界——《狮子王》702

四、跨越古今的真爱传奇——《阿伊达》707

五、迪斯尼的德语版音乐剧——《钟楼怪人》710

第三节　百老汇巨型音乐剧制造新神话712

一、没有主角的概念音乐剧——《泰坦尼克号》712

二、变身怪医——《杰克与海德》716

三、20世纪初的社会节奏——《雷格泰姆》719

一、现代的“波希米亚人”723

第四节　《租》是另一部《俄克拉荷马》吗？723

二、《租》是百老汇的新曙光728

第五节 舞蹈音乐剧新时代730

一、苏珊 斯多曼的音乐剧时代732

二、当代的弗莱德·阿斯泰尔——萨维恩 格洛弗　746

三、切特 沃尔克再现福斯舞蹈精髓　748

第六节　百老汇的新世纪750

一、百老汇的商业悲剧753

二、谁去百老汇看戏757

附录一761

一、百老汇的常青剧排行榜761

二、托尼奖“最佳音乐剧奖”获奖剧目　762

三、英国劳伦斯 奥里弗奖767

四、20世纪音乐剧之最769

五、本书涉及的主要概念771

六、剧场应用词汇775

七、演出专业术语777

附录二　参考书目778

一、中文译著778

二、中文著作780

三、外文书目781

后记783

跋788