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序言…………………………………………………………于伶上篇：艺术实践一、从登“眠床”到登舞台3

1．自幼学艺——无师自通3

2．登床“亮相”——初露头角6

3．演“跑龙套”——博采众家之长11

二、从“客串”到“下海”15

1．扬长避短——“客串”成功15

2．初次“跑码头”——两次出“洋相”18

3．挂牌“下海”——张樵侬搭档22

4．上海大世界——杭州大世界25

三、从八年离乱到抗战胜利28

1．宣传抗日——险遭暗算28

2．“抗敌演剧五队”——“战音杂剧团”32

3．同战斗——共患难——结良缘36

4．从艺又经商——重返西子湖畔40

四、从抗战胜利到全国解放前夕43

1．“艺明话剧团”——“杭州杂剧研究会”43

2．“重庆滑稽”——跻身上海46

3．为田汉祝寿——面羞吴国桢51

4．两个戏剧盛会——初上电台53

5．劝告米商——讽刺贿选伪总统56

6．“杨、张、笑、沈”——“四友谈唱”60

五、从建国初期到90年代61

1．“合作”新生——“大公滑稽剧团”61

2．入“讲习班”——东北巡演69

3．“打擂台”——南国献演77

4．“文革”沧桑——重建家园83

5．上大学讲台——“万年青”艺术团96

下篇：艺术理论115

一、滑稽戏的来龙去脉115

二、如何更上一层楼——漫谈滑稽戏的现状和发展138

三、滑稽戏的艺术规律初探143

四、喜剧与滑稽戏比较谈147

五、《活菩萨》——我解放后演出的第一个“脚印”157

六、《苏州两公差》人物形象谈——兼谈“四功”、“五法”的运用164

七、“369”的典型意义183

八、我演阿Q206

九、《糊涂爷娘》的“阴晴圆缺”227

十、滑稽戏的回顾与展望231

“369”与“阿Q” 穆 尼235

附录：杨华生滑稽艺术六十年研讨文章（汇编）235

杨华生演工农兵 沈如春239

浅谈杨华生的表演艺术特色 殷振家241

杨华生的“我与角色并存”的表演特色 吴双艺244

杨门“娱将”——赞杨华生老师的滑稽表演艺术 王双庆246

艺术家的追求——浅谈杨华生阿Q一角对滑稽戏表演的开拓 韦圣英247

善于思考和勤于总结的艺术家——为杨华生滑稽艺术生涯六十年而作 汪培249

老当益壮杨华生 徐昌霖251

杨华生的唱腔艺术 张双勤253

脸谱、道具、噱头及其他 严世善259

研究杨华生艺术成就的理论准备 张祖健 李世江261

杨华生的滑稽表演艺术 范华群264

奉献——祝杨华生同志滑稽艺术生涯六十年 李天济269

后记 杨华生273