图书介绍
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- 朱小丰著 著
- 出版社： 上海：上海文艺出版社
- ISBN：9787532146178
- 出版时间：2012
- 标注页数：427页
- 文件大小：88MB
- 文件页数：436页
- 主题词：电影美学
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图书目录
序言1
导论 批判与自由精神11
第一章 电影美学的对象29
电影理论的分类30
电影美学的定义32
延续到电影美学中来的美学问题38
电影独有的美学问题47
第二章 什么是电影53
电影的四重本性55
电影的浅层结构58
电影的深层结构61
电影的暂时定义70
第三章 电影感与电影美感75
电影感77
主要的电影感80
电影感的认识史81
卢米埃尔和梅里爱81
格里菲斯、弗拉哈迪和德吕克86
以爱森斯坦、普多夫金等为代表的古典现实主义87
新现实主义90
巴赞和克拉考尔的理论92
新浪潮98
Dogma95101
现代艺术是影像的临时状态105
电影感与电影美感107
镜头感107
表演的电影感113
音乐和音响的电影感115
画面与音响相互作用的艺术感119
第四章 视觉体验和技术条件的变化，电影感训练129
视觉体验的变化130
技术条件的变化132
电影感训练142
第五章 艺术感与电影思维151
电影表达的主要的艺术感155
镜头艺术感156
视点的选择156
视野的选择159
景深的选择161
视觉中心与画面控制165
景物和人物造型166
镜头动作170
光感和色感173
光感艺术现象174
光感造型175
色感现象178
电影色感和色彩的整体构思182
两个常用但亦可误导的色彩理论185
音响感受和乐感188
音响从不自觉的建造到系统设计188
音响的艺术感与美感跟画面不同190
四类电影音响最基本的艺术感193
听觉真实感194
蒙太奇感194
环境音响和语音形成的各种感觉195
乐感197
物象艺术感、身体感觉和身体思想200
物象艺术感200
身体感觉和身体思想203
人体美感209
银幕感213
电影思维217
运用电影思维的三条原则223
第六章 电影想象及其在电影中的位置227
想象力的艺术227
塔尔科夫斯基 俄罗斯的想象231
路易斯·布努艾尔 西班牙文化的想象235
日本电影和黑泽明241
相信最后表现原则253
童话、神话与科幻255
电影想象260
想象的民族和文化历史特征264
想象生产艺术265
想象的美267
想象是一种神经行为和认识能力269
艺术创作的四条法则270
总结272
第七章 艺术意识与电影意识275
文艺复兴以来传统的艺术意识276
现代艺术意识的转折279
表现什么？电影史上形成的两类284
超现实主义、印象派、先锋派和抽象派285
写实主义、现实主义、纪录派和自然主义291
现实主义引来的三位理论家294
电影表现的主观真实与客观真实298
表现什么？电影的所作所为300
《蚀》、《狂人彼埃罗》、《资产阶级隐秘的魅力》301
《恋恋山城》、《燃情岁月》、《冷山》311
《旅行者》、《入殓师》、《肖申克的救赎》321
真实事件的再现328
久远历史的再现336
七个经久不衰的主题337
第八章 电影分类艺术与娱乐的体验351
电影：两条平行发展线354
艺术——意义及理论的界说356
艺术的性质358
电影发现什么？360
在艺术追求的路上364
生命的维度 为娱乐而艺术的世界372
电影使人娱乐的方式373
为娱乐而艺术的法则378
第九章 影像世界 第三次记述387
第三次记述388
影像的语义来源390
影像的背境396
相对论与量子力学397
分子遗传学和人类学399
原子弹和世界大战401
弗洛依德404
存在主义406
新地球观408
环境与气候409
太空视野411
影像的层面414
结束语：走向未来的电影419
附录一426
附录二427