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上编 梨园走马3

尊重京剧规律 科学继承创新3

创造必须从学习继承开始——“百日集训”带给我们的启示8

流派传承是中国传统戏剧文化继承发展的基础17

京剧——代表中华文明的戏剧形态24

人才培养：京剧发展的有力支撑29

提升表演创造力是戏曲传承发展的终极目标32

张扬中国戏曲独特性 讲述精彩中国故事41

青研班、流派班：戏曲高端人才培养的有效形式与历史性创新44

记录经典辉煌 弘扬国粹魅力51

公开才能树立评奖威信55

京剧男旦成选秀与演出噱头让人珍视令人忧58

论京剧“玩笑戏”62

京剧如此辉煌 谭门功德无量76

从《斩经堂》体会周信芳的人物塑造观和流派继承的深层规律83

历久弥新的“奚派”与不能忘却的奚啸伯先生88

声艺果然可胜群——浅议关肃霜先生的艺术贡献和历史地位91

袁世海艺术散论——写在袁世海先生逝世10周年97

京剧艺术的华彩展示与京剧音乐的成功探索——谈“2014年上海新春京剧晚会”101

魅力与活力的进显——北京小剧场京剧断想106

流派继承是京剧艺术发展的重要根基111

民族文化盛世中的京剧电影工程114

承前启后的老旦领军者——赵葆秀艺术浅论118

另辟“奚”径——写在张建国演出周举办之际123

时尚老旦袁慧琴126

辽宁京剧：不求相似但求独特——辽宁省京剧优秀剧目巡演有感132

话说艾兵136

别开生面一康熙——评京剧《康熙大帝》139

爱的礼赞与艺术家才情的展示——新编京剧《梁祝》观后142

不能忘记的《三打陶三春》146

京剧《金锁记》的审美价值与思考150

从神坛走向凡间——评张建国在《泸水彝山》的诸葛亮形象154

旧剧新生焕异彩——评王蓉蓉在京剧《姜秋莲》中的表演157

一曲凄美爱情的京剧长调161

实力 功力 魅力——张火丁新春京剧交响音乐会观后随笔165

让京剧插上翅膀——有感于京剧《草原母亲》的三番创造171

看《搜孤救孤》与《赵氏孤儿》同台演出的欣喜与感想174

讴歌民族团结的戏剧史诗——京剧藏剧《文成公主》观后177

墙头马上情无限——京剧《墙头马上》观后182

巧将梅韵赋秋声——喜观程派《穆桂英挂帅》185

京剧本体魅力的胜利188

“武戏文唱”气度为先——看奚中路武戏专场感到的191

《生活秀》：秀出刘子薇独有的一方艺术天地195

允文允武演绎生动形象——评田磊在《北风紧》中的表演198

整衣袂我这厢按节徐行201

清新靓丽 委婉细腻203

京剧小生的栋梁之材207

花旦最难是清纯210

翔实记录传统京剧文本213

粉墨描绘出的华彩人生——《京剧名家刘秀荣传·序》216

见事 见人 见情 见理——《金曲余韵》读后221

普及与记录京剧脸谱艺术的珍贵读物——《〈空中剧院〉京剧脸谱选绘》读后224

用线条书写神韵旋律——读崔英画戏作品有感227

后辈笔下的马连良——《我的祖父马连良》读后230

知识与欣赏的完美结合——田有亮著《百戏千谱》读后感言233

一本介绍京剧服装的有益之作236

下编 菊瓣缤纷241

由自报家门说起241

“肘子”中的京剧表演学244

也说“因人设戏”247

演员算老几250

小议京剧穿戴的讲究与高明253

小习惯 大文章256

想象的魅力259

小龙套 大手笔262

假如没有锣鼓……265

为谭富英先生摆好268

高明的同中求异271

死谱儿活脸儿之妙274

实授啊，实授！277

生书熟戏的联想280

我爱[散板]283

人性化的皇帝独特的戏286

请恕“马能行”等无罪289

请看余叔岩的宋江292

气质也是风格295

培养个赵桐珊如何？298

拿“凤冠”和“小过桥”说事儿300

妙极了的[三枪]303

美哉“水音儿”306

梅兰芳的“嗅花”与王景愚的“吃鸡”309

了不起的矮子功312

脸谱与脸谱化315

开逗·开涮·开心318

经典不等于终点321

京剧艺术中的缺陷美325

京剧的幽默328

激活程式331

机趣大于雄辩333

慧珠魅影336

花旦原本很精彩339

过场戏的风景线342

关于王老好之研究345

荀大师给咱把“有神说”的武器348

“盖派”无疆351

荡气回肠《斩经堂》354

“大”与“小”的辩证法357

大手笔的《赛太岁》360

大师就是大师363

不该遗忘的《朱砂痣》366

“变”与“辨”的启示369

SOS：武戏武生373

《望江亭》是这样炼成的376

《奇双会》引出的话语379

《白蟒台》的N种解读382

“余音”渺渺为何情？385

“新腔儿”的误区388

“三让座”的启示391

窍门与一招鲜394

“您是姓王啊？”397

后记400