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第一章 绘画研究的理论与方法1

第一节 理论与方法的回顾2

第二节 形式、图像与符号5

一 形式分析法5

二 图像学10

三 符号学13

第三节 意义阐释的限制条件15

一 研究的视角16

二 限定意义的外部条件20

第四节 小结22

第二章 风景画与荒野精神24

第一节 美国早期绘画传统24

第二节 美国风景画的渊源28

一 古典风景画传统29

二 工业革命以后的欧洲风景画31

第三节 两大艺术机构32

一 国家设计学院33

二 美国艺术联盟35

三 两大机构与哈德逊河画派37

第四节 上帝的荣耀——东北部的伊甸园39

一 科尔：古典的美国景观39

二 杜兰德：自然的美国式景观42

第五节 向西部荒野挺进46

第六节 扩张的荒野景观49

一 比尔斯塔特与美国西部50

二 丘奇的美洲自然景观52

第七节 小结55

第三章 19世纪末的博物馆潮58

第一节 美国富豪的艺术收藏59

第二节 萨金特的肖像画62

一 早期的事业63

二 《X夫人》事件65

第三节 美国早期的博物馆70

一 摩根与大都会艺术博物馆72

二 民主的典范——托莱多艺术博物馆75

三 合作的范例：华盛顿国立美术馆的诞生77

第四节 纽约与波士顿的人才争夺战79

第五节 小结81

第四章 世纪之交的矛盾84

第一节 学院派的改良者86

一 埃金斯的古典艺术背景86

二 新实践与老传统的矛盾90

第二节 激进者的探索93

一 八人画展94

二 丑陋的“垃圾箱画派”95

三 “垃圾箱画派”的遗产99

第三节 霍默的乡土美国100

一 自学成才的霍默101

二 泥土味的美国性103

第四节 中下阶层的“视觉欺骗”画106

一 发现哈涅特和皮托107

二 “视觉欺骗”画的传统110

第五章 军械库展览与美国现代主义艺术113

第一节 纽约的先锋画廊114

一 达维奇夫人与麦迪逊画廊115

二 291画廊117

第二节 纽约的先锋艺术家118

一 斯蒂尔格利兹的艺术圈子120

二 三位美国现代画家124

第三节 前卫的军械库展览127

一 前期的筹备128

二 矛盾的结果133

第六章 抽象艺术与二战之前的美国143

第一节 为什么要抽象？143

第二节 二战之前的美国145

一 新兴的中产阶级与美国的城市化146

二 精英阶层的规模148

第三节 巴尔的抽象艺术族谱150

第四节 抽象艺术的表现特征152

第五节 美国抽象艺术的蜜月期154

一 美国式的抽象艺术155

二 纽约达达159

第六节 抽象vs写实164

第七章 美国新偶像168

第一节 大萧条下的现实主义潮流169

第二节 从美国景观到美国景观派171

一 城市现实主义画家的城市恐惧症172

二 乡土主义的怀旧情结176

三 伍德的美国西部180

第三节 《美国哥特式》成为偶像184

第八章 孤独的现代主义者189

第一节 现代主义艺术陷入低谷190

一 埃伦斯伯格夫妇离开纽约190

二 斯蒂尔格利兹艺术圈子的衰落192

第二节 抽象艺术家协会与“十人团”194

第三节 一个抽象艺术家在纽约196

第九章 美国的现代主义艺术收藏200

第一节 现代主义艺术收藏的开端202

第二节 艺术收藏圣地纽约205

一 哈福梅耶家族的收藏207

二 斯特奇斯和奥斯本家族209

三 加勒廷的收藏210

第三节 雄心勃勃的芝加哥213

一 芝加哥艺术博物馆213

二 麦克考密克家族的贡献216

第四节 费城的巴恩斯收藏219

第五节 研究型的艺术收藏221

一 291画廊的赞助人222

二 军械库展览后的先锋收藏家225

第六节 纽约现代艺术博物馆227

第十章 二战后的新文明233

第一节 纽约的欧洲艺术家235

第二节 抽象艺术观念的本土化237

第三节 抽象表现主义横空出世239

一 流派的形成240

二 抽象表现主义的早期市场242

三 美国富豪收藏的转向243

第四节 何谓抽象表现主义艺术？245

一 造型自动性246

二 荣格的原型理论248

三 普世神话与图腾象征251

四 行动绘画派的混沌结构253

五 色块绘画的无中心结构256

第五节 抽象表现主义征服欧洲257

结语262

附录267

索引273

后记282