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下册1025

第十三章 铜管乐器性能分论1025

第一节 圆号1025

一、音响特性1026

二、记谱与音域1027

三、各音区音色特性1031

四、演奏技术1037

作业建议1054

第二节 小号1054

一、音响特性1055

二、记谱与音域1057

三、各音区音色特性1059

四、演奏技术1062

第三节 小号的变种乐器1073

一、短号1073

二、高音小号1075

三、低音小号1079

作业建议1082

第四节 长号1082

一、音响特性1083

二、记谱与音域1085

三、各音区音色特性1087

四、演奏技术1095

作业建议1112

第五节 大号1113

一、音响特性1113

二、记谱与音域1115

三、各音区音色特性1121

四、演奏技术1124

第六节 其他用于交响乐队的铜管乐器1134

一、瓦格纳大号1134

二、翼号1137

三、中音号1138

四、次中音号1138

五、上低音号/尤福纽姆大号1139

六、萨克斯号1141

作业建议1142

第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合1144

第一节 概述1144

一、铜管乐器组的基本特性1144

二、音量平衡与混合音色1147

三、铜管乐器组的编制1150

四、铜管乐器组的声部排列1151

第二节 线条性因素的构成1152

一、铜管音色构成的线条1152

二、混合音色构成的线条1157

第三节 和声性因素的构成1173

一、同类铜管音色的和声结合1173

二、不同类铜管音色的和声结合1173

三、带有重叠声部的铜管和弦1177

四、铜管组与其他乐器组的和声结合1181

第四节 不同类型织体的构成1194

一、不同织体因素的音色配置基本原则1194

二、同质性结构织体的构成1198

三、异质性结构织体的构成1205

第五节 不同历史时期的铜管写作1267

一、文艺复兴、巴罗克与古典时期1267

二、浪漫主义时期1268

三、印象主义时期1270

四、表现主义时期1273

五、20世纪其他流派1274

作业建议1278

第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理1281

第一节 管弦乐织体因素的强调1281

一、节奏性的强调1281

二、色彩性的强调1285

三、力度性的强调1288

四、结构性的强调1292

五、音响动态的强调1293

作业建议1298

第二节 色彩性装饰手法的运用1298

一、音响色彩的渲染1298

二、骨架音的色彩性装饰1301

三、附加同质性平行声部1307

作业建议1315

第三节 不同类型力度变化的处理1315

一、渐进型力度变化1316

二、突变型力度变化1321

三、力度的对位1324

作业建议1333

第四节 音响的呼应、回声及转接1333

一、呼应与回声1333

二、音响的转接1340

作业建议1363

第五节 乐队的全奏1364

一、全奏的作用1364

二、全奏的不同类型及其音响特征1364

三、全奏的处理1384

作业建议1386

第十六章 音色的对比变化与配器布局1387

第一节 音色的节奏1387

一、音色节奏与旋律一和声节奏的关系1387

二、不同历史时期音乐的音色节奏特色1389

三、音色节奏与音乐陈述类型1403

四、音色节奏的处理原则1406

第二节 音色对比变化的不同类型1424

一、隐含性音色对比变化1424

二、结构性音色对比变化1431

三、“人工逻辑化”的音色对比变化1432

作业建议1435

第三节 局部结构的配器布局1435

一、呈示型结构中的音色布局1436

二、过渡一展开型结构中的音色布局1449

作业建议1496

第四节 整体结构的配器布局1497

一、对整体结构配器布局问题的几点思考1497

二、整体结构配器布局中四大关系的处理1498

作业建议1538

附录一 作曲家人名及曲名索引1540

附录二 本书主要参考文献1555