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第一章 1949年—1957年期间关于音乐创作的评论1

第一节 概述1

注释3

第二节 声乐4

1.歌曲与“时代性”特点4

2.歌曲与“一般化”问题6

3.抒情歌曲与《告诉我，来自祖国的风》10

4.歌曲的“民族性”与《远航归来》14

5.合唱作品16

注释18

第三节 器乐23

1.民族器乐23

2.西洋器乐30

注释36

第四节 歌剧、舞剧及歌舞音乐40

1.歌剧40

2.舞剧、歌舞及舞蹈音乐45

注释50

小结53

注释55

第二章 1957年—1966年期间关于音乐创作的评论57

第一节 概述57

注释59

第二节 声乐60

1.抒情歌曲与爱情歌曲60

2.群众歌曲64

3.合唱及少儿歌曲67

注释70

第三节 器乐75

1.民族器乐75

2.西洋器乐（独奏与交响音乐）77

注释82

第四节 歌剧、舞剧、歌舞及舞蹈音乐85

1.歌剧85

2.舞剧与舞蹈音乐97

注释100

小结103

注释106

第三章 1966年—1979年期间关于音乐创作的评论108

第一节 概述108

注释112

第二节“文革”时期关于音乐创作的评论115

1.“革命歌曲”与《战地新歌》115

2.“样板戏”、交响音乐及器乐117

3.民族器乐121

注释122

第三节“拨乱反正”时期的声乐124

1.肃清“四人帮”余毒、解放思想、克服“概念化”和“公式化”124

2.群众歌曲125

3.抒情歌曲128

注释131

第四节“拨乱反正”时期的器乐134

1.民族器乐134

2.西洋器乐135

注释138

第五节“拨乱反正”时期的歌剧、舞剧及歌舞音乐139

1.歌剧139

2.舞剧、歌舞音乐142

注释145

小结147

1.“文革”时期147

2.“拨乱反正”时期150

注释152

第四章 80年代关于音乐创作的评论154

第一节 概述154

注释158

第二节 声乐159

1.群众歌曲159

2.王酩影视歌曲及其他165

3.“西北风”歌曲及其他风格169

4.对歌曲创作的总体性评论178

5.艺术歌曲181

6.合唱及少儿歌曲184

注释189

第三节 器乐201

1.民族器乐201

2.对民族器乐创作的总体评论206

3.关于民族器乐创作问题的讨论210

4.西洋器乐（独奏、重奏）213

5.交响音乐221

6.“新潮”与交响乐230

7.由交响音乐生存现状所引发的讨论238

注释240

第四节 歌剧、舞剧、歌舞及舞蹈音乐253

1.歌剧253

2.关于“歌剧观”问题的讨论262

3.音乐剧264

4.舞剧、歌舞和舞蹈音乐271

5.舞剧、歌舞及舞蹈音乐创作问题的讨论275

注释277

小结283

注释286

第五章 90年代关于音乐创作的评论287

第一节 概述287

注释290

第二节 声乐291

1.歌曲291

2.艺术歌曲294

3.合唱歌曲及少儿歌曲297

注释301

第三节 器乐304

1.民族器乐304

2.对民族器乐创作的总体评论306

3.西洋器乐（独奏、重奏）309

4.交响音乐312

注释321

第四节 歌剧、音乐剧、舞剧、歌舞及舞蹈音乐327

1.歌剧327

2.音乐剧331

3.舞剧、歌舞和舞蹈音乐333

注释335

小结337

注释339

第六章 对于20世纪下半叶中国音乐创作评论的总体评价340

第一节 音乐创作与音乐评论的基本状况340

1.建国17年时期340

2.“改革开放”后20年时期343

注释348

第二节 对于音乐评论的总体评价350

1.评论队伍350

2.评论理论353

3.评论的方式方法356

4.评论领域361

5.评论与刊物363

注释365

第三节 对于20世纪下半叶中国音乐评论的思考370

1.如何正确认识音乐评论的目的性370

2.如何认识音乐评论的重要性373

3.对于中国音乐评论在21世纪的期望375

注释377

附录378

参考文献378

1.著作、文集、年鉴、丛刊、手册及大百科378

2.文章381

资料统计421

1.新中国成立以来召开音乐创作会议目录421

2.新中国成立以来重要音乐刊物、学报、综合类文艺刊物创刊情况426

3.新中国成立以来音乐会演、调演（作品）评奖活动目录431

注释444

后记446