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第一章诗与诗人1

一、什么是诗4

二、走向诗人的道路12

（一）诗外功夫12

（二）诗内功夫18

第二章灵感——诗的触媒32

一、有无灵感32

二、何谓灵感33

三、灵感的产生38

四、灵感的特性及其作用43

（一）特性43

（二）作用44

第三章感情——诗的生命47

一、感人心者，莫先乎情47

二、情动于衷，莫贵乎真51

三、真情——人民之情的有机体61

（一）诗与“我”61

（二）“小我”与“大我”64

（三）诗言志66

（四）风景诗、爱情诗与人民之情68

（五）哲理诗、说理诗与人民之情73

第四章想象——诗的翅膀76

一、想象76

（一）联想78

（二）幻想81

二、想象的产生及其动力83

（一）形象是想象的材料83

（二）激情是想象的动力85

三、想象的作用86

（一）想象是形象思维的过程88

（二）想象是构思的动力100

四、想象的表现102

五、想象不是胡思乱想108

（一）联想的混乱109

（二）幻想的荒诞111

第五章构思——生活的诗化过程113

一、构思浅解113

二、构思的规律118

（一）受创作意图规定119

（二）由生活实践决定121

（三）受诗的角度制125

（四）由想象力推动131

三、构思方法举例134

（一）因枝振叶134

（二）沿波讨源135

（三）“因枝振叶”和“沿波讨源”二者并用136

（四）象征性构思138

四、构思的要求141

（一）精141

（二）新143

（三）巧148

五、构思中常见的毛病150

（一）混乱150

（二）雷同152

（三）平庸153

第六章意境——诗化了的生活156

一、意境浅说156

二、意境的特性158

（一）它蕴含着恩想、感情和形象159

（二）它是熟悉的，源于现实生活的161

（三）它是新颖的，较之现实生活更美162

三、意境交融的几种方式164

（一）状物移情166

（二）缘境生情170

（三）体贴物情，物我情融173

四、意境四病175

（一）有境无意175

（二）意俗177

（三）有意无境180

（四）境乱180

第七章诗——贵在含蓄184

一、什么是诗的含蓄184

二、含蓄的作用186

（一）简洁精练186

（二）含滋蓄味189

三、含蓄的手法191

（一）通篇命意含蓄法191

（二）虚实含蓄法193

（三）跳跃含蓄法196

（四）烘托含蓄法199

（五）旁侧含蓄法202

（六）结句含蓄法205

四、忽视含蓄手法的几种弊病208

（一）直露208

（二）平泛209

（三）含混212

（四）晦涩213

第八章诗——语言的艺术215

一、形象性及其构成的手段218

（一）拟人221

（二）物化223

（三）夸张230

（四）比喻234

（五）兴251

二、动作性254

（一）动词——形象254

（二）动词——跳跃259

（三）动词——虚实262

三、色彩性265

四、音乐性268

五、多感性275

（一）通感276

（二）矛盾修饰287

六、象征性290

第九章形式——诗的存在方式296

一、形式种种297

（一）旧体诗297

（二）新诗299

二、形式的沿革及其与时代、内容、语言的关系303

三、诗歌形式的继承、借鉴与创新312

（一）批判地继承我国古代诗歌遗产313

（二）批判地吸收外国诗歌的精华319

（三）创新322

第十章风格——诗的个性326

一、何谓风格326

二、风格的形成331

（一）外部因素331

（二）内部因素340

三、风格举要352

（一）豪放353

（二）雄奇355

（三）沉郁356

（四）直率357

（五）婉约359

（六）含蓄360

（七）清新362

（八）风趣363

四、风格的多样化366

（一）现实世界的丰富性367

（二）诗人感受的复杂性368

（三）艺术反映的多样性368

（四）读者欣赏要求的千差万别369

第十一章创作与欣赏370

一、作者与读者371

（一）要相信读者的理解力371

（二）要唤起读者的想象力374

二、点与面378

（一）提炼生活，由面到点378

（二）驰骋想象，由点到面380

三、诗歌欣赏382

（一）诗歌欣赏的过程382

（二）诗歌欣赏的特点385