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绪论1

第一章　香港戏剧的诞生（　—1936

第一节　英国人演出的话剧16

第二节　“白话戏”的开端19

第三节　颇具规模的剧团组织21

第四节　“镜非台”及其他23

第五节　20世纪20年代的文明戏25

第六节　被殖民者的话语：翻译剧27

第二章　抗战戏剧运动（1937—1945

第一节　抗战剧运的蓬勃兴起36

第二节　搏击中流的旅港剧团与文化人42

第三节　逐渐活跃的业余剧社与学校戏剧54

第四节　戏剧教育与儿童戏剧60

第三章　战后剧运的复苏（1946—1976

第一节　光复后的剧运68

第二节　中英学会中文戏剧组与日趋活跃的香港剧坛73

第三节　剧本创作的倡导及初步收获80

第四章　姚克的戏剧创作第一节　高超圆熟的戏剧技巧89

第二节　热烈颂扬真善美的人性96

第三节　抒情化的叙事方式104

第五章　老一辈剧作家的创作第一节　胡春冰的戏剧创作110

第二节　鲍汉琳、黎觉奔的戏剧创作115

第三节　熊式一、柳存仁的戏剧创作121

第四节　王德民的戏剧创作127

第六章　走向兴盛的香港话剧（1977—2000

第一节　专业化的趋势134

第二节　演出场地增多139

第三节　“九七”情结的影响141

第四节　本地剧作家的崛起142

第五节　翻译剧与本地化144

第六节　结合流行文化146

第七节　鼎足三分的话剧存在形态150

第七章　李援华对香港戏剧的贡献第一节　敢于探索的独幕剧158

第二节　富于现实感的多幕剧163

第三节　曹禺戏剧节与《曹禺与中国》172

第八章　香港当代戏剧的奠基者——钟景辉第一节　生平与创作178

第二节　戏剧观182

第三节　对香港话剧的贡献188

第九章　戏剧的殉道者——麦秋第一节　戏剧的人生195

第二节　艰难的探索历程199

第三节　商业戏剧的开路人206

第十章　具有传奇色彩的剧作家——陈尹莹第一节　具有传奇色彩的人生道路211

第二节　对香港话剧的贡献217

第三节　深挚的中国情结220

第十一章　教授导演——杨世彭第一节　从教授到艺术总监228

第二节　莎剧导演专家230

第三节　打造亚洲一流剧团235

第十二章　一位杰出的剧作家——杜国威第一节　“人情”的颂歌 诗意的笔触241

第二节　活泼风趣　雅俗共赏250

第三节　发扬传统　开拓创新259

第十三章　新一代剧作家的崛起第一节　袁立勋：创造属于香港本土的诗剧263

第二节　张棪祥：一个理想主义的剧作家279

第三节　陈敢权：写实与抽象之间的选择283

第四节　张达明：寓言与象征的戏剧290

第五节　潘惠森：在荒诞与现实之间296

第六节　陈志桦：结构与解构的双重变奏306

第十四章　新一代导演艺术家的崛起第一节　毛俊辉：一个创新的导演艺术家312

第二节　蔡锡昌：一个“发烧”的导演320

第三节　古天农：“草根阶层”出身的艺术总监328

第四节　吴家禧：一个辛勤而多产的编导334

第五节　何伟龙：由演员走向导演339

第六节　邓树荣：不疲倦的探索者343

第十五章　香港演艺学院戏剧学院第一节　戏剧学院的沿革353

第二节　注重对外交流355

第三节　注重戏剧实践358

第十六章　香港话剧团373

第一节　剧团方针373

第二节　剧团的运作方式375

第三节　剧目建设377

第十七章　五色缤纷的香港剧团第一节　中英剧团392

第二节　海豹剧团399

第三节　后现代剧团——“进念·二十面体”410

第四节　其他剧团426

第十八章　香港话剧与祖国的文化血缘关系第一节　香港话剧同祖国的血肉联系443

第二节　“九七”回归与“九七剧”448

第三节　香港和内地戏剧的互动452

第十九章　香港话剧与流行文化第一节　话剧中的流行文化456

第二节　体制与剧种：商业性质、音乐剧和明星剧464

第三节　流行文化的处理468

第二十章　回归十年的香港戏剧第一节　剧本题材的生活化和都市化趋向473

第二节　在表演形式上的多媒体运用日益广泛476

第三节　影视艺人参与舞台演出和剧团运营的商业化477

第四节　戏剧文化是否吻合了“文化工业”的设置478

后记485