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前言1

一 文化史坐标上的南宋戏文1

（一）从百年南戏研究史说起1

（二）南宋戏文的审美特质5

（三）南宋戏文的文化学意义13

二 比较视域中的高明戏剧观20

（一）从《琵琶记》看高明的戏剧观20

（二）中外比较视野中的高明戏剧观26

三 市民文人徐渭及其《四声猿》33

（一）明代市民文人的杰出代表33

（二）《四声猿》与明杂剧之复兴44

四 明清两代戏剧形态的新分野56

（一）市民戏剧的兴起和贵族戏剧的萌发57

（二）明前期的贵族戏剧与市民戏剧61

（三）明中叶至清初的贵族戏剧与市民戏剧65

（四）清中叶以后的贵族戏剧与市民戏剧70

五 20世纪戏剧改革先锋李叔同78

（一）上海学生演剧的积极参与者79

（二）初具现代戏剧观念的先驱者84

（三）20世纪舞台上的首位“千面人”89

（四）演出者和写实性舞美的先行者97

六 中国早期话剧的东方之路102

（一）中国戏剧现代化的发轫102

（二）日本在中国戏剧现代化初期的作用107

（三）作为介质的新派剧、新剧113

七 作为一种模式的春柳悲剧119

（一）春柳悲剧作为一种创作模式120

（二）春柳悲剧在戏剧史上的意义127

八 易卜生与“五四”问题剧创作139

（一）易卜生在中国的译介和接受140

（二）易卜生对问题剧创作的影响145

九 浪漫主义思潮与“五四”剧坛153

（一）浪漫主义思潮的引进与接受154

（二）浪漫主义催生了“五四”史剧159

（三）给现代悲剧以审美情感的滋养165

十 契诃夫与中国现代戏剧171

（一）中国对契诃夫戏剧的译介172

（二）契诃夫与曹禺的戏剧创作174

（三）契诃夫与夏衍的戏剧创作180

（四）契诃夫生活化戏剧的影响183

十一 应云卫及其“海派”作风189

（一）敢为天下先的应云卫189

（二）“海派”及其积极因素197

（三）“海派”作风的再认识203

十二 布莱希特与中国当代剧坛212

（一）布莱希特的戏剧观念和创作方法213

（二）对布莱希特的译介与戏剧观争鸣216

（三）布氏戏剧对实验戏剧的影响220

十三 孟京辉先锋戏剧的风格模式230

（一）戏剧精神 现实并理想着232

（二）审美取向 造作并认真着238

（三）美学追求 先锋并大众着244

十四 京剧与歌舞伎的特殊因缘250

（一）梅兰芳与市川猿之助二世251

（二）市川猿之助三世与京剧258

（三）中日戏剧家合演《龙王》263

主要参考文献271

后记276