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第一章 美学的泛化：影视的文化美性质1

第一节 影视生活的文化美学生成1

一、美学和影视生活1

二、影视美感中的“自我意识”5

三、影视美感在文化梦幻需求中生成8

第二节 影视的艺术美尴尬10

一、影视成为艺术的相对性10

二、后现代文化的冲击12

第三节 影视文化的美学泛化17

一、从个体到整体的转向17

二、影视美感的多渠道20

第二章 电影文化美中的娱乐、技术、图像和思维24

第一节 “合法化”的快感：大众文化视野中的电影娱乐美24

一、作为“人学”的电影娱乐美24

二、作为商业的电影娱乐美28

三、作为产业的电影娱乐美31

四、电影娱乐美的心理内涵和题材类型35

五、电影娱乐美中的大众性41

第二节 娱乐的极致：电影的暴力文化美46

一、美感颤栗：暴力电影的人类学背景46

二、吴宇森的创造：电影暴力的形式美50

三、“温柔的杀手”：暴力的内涵美52

四、消解暴力：暴力的民族美55

五、银幕的美学暴力：更可怕的暴力56

第三节 成功的《英雄》：景观电影的娱乐美价值58

一、视觉文化的娱乐背景58

二、《英雄》作为景观电影的成功60

三、景观电影与“张艺谋电影”62

四、景观性在《英雄》中的独特表现66

五、《英雄》景观的娱乐美价值69

第四节 “创真”文化美：电影的高科技内涵71

一、“首先是工业，其次是艺木”71

二、电影艺术的技木属性73

三、电影的“创真”文化美表现76

四、“创真”技术文化美的划时代意义79

第五节 电影消费的文化动力：影像神奇美84

一、影视文化实验性中的诗意呈现84

二、影像文化中的视觉崇拜88

三、影视视觉形象的美感消费92

第六节 影像民俗意象：张艺谋早期电影的文化美意义98

一、张艺谋电影民俗类型99

二、张艺谋电影民俗的影像氛围102

三、张艺谋电影民俗的影像化方式103

第七节 “跨文化”：影像传递的文化美实质107

一、影像“跨文化”内涵107

二、影像传递和民族文化信息112

三、纪实美感的跨文化实质116

第八节 影像符号生存：电影的思维文化美119

一、电影艺术的思维特征119

二、电影的符号化思维121

三、影像符号的美感表现124

四、影像符号美的教育意义128

第三章 电视文化美中的休闲和生态136

第一节 休闲和生态：电视文化研究的新视野136

一、当代电视文化学著作的简单回顾137

二、田本相《电视文化学》的启示141

三、电视与休闲文化148

四、电视与生态文化155

第二节 “依木而休”的观影冲动：电视文化的休闲美161

一、休闲美的性质161

二、电视休闲美的理论来源164

三、电视的休闲悖论和休闲创造性171

第三节 “濡化”生活的影像：电视文化的生态美176

一、生态美的内涵176

二、电视生态美的性质177

三、电视生态美中的和谐性180

四、电视生态美中的受众183

第四节 电视生活“现在时”：电视现场生态美186

一、电视本质中的“现场感”186

二、客厅中的电视现场生态美187

三、电视传播中的现场生态美189

四、电视传媒互动中的现场生态美193

五、电视现场生态美的虚幻性197

第五节 电子时代的信息渗透：影像生态美育论203

一、电子时代的影像美育新特征203

二、影像美育的交流性原则206

三、影像美育的形象化原则209

四、影像美育的人格化原则212

五、影像美育的“生态灾难”216

六、电视广告中的生态美育222

第六节 新“想象”的进入：电视生态性文化空间227

一、艺术想象的变异：电视文化想象的性质227

二、社会公共空间：电视想象的文化平台231

三、文化肌肤：电视文化想象的生态性236

四、文化空洞：电视文化想象的虚幻性238

第四章 电视文化美的当代形态242

第一节 “常识主义”消费：益智博彩类电视节目中的休闲美242

一、电视益智节目的内涵242

二、日常知识的自我完善245

三、平民游戏中的自由体验249

四、悬念与期待中的心灵释放252

第二节 超越实用意识：娱乐类电视节目中的休闲美255

一、电视产业化中的娱乐节目255

二、电视传播观念中的娱乐节目259

三、电视娱乐节目的休闲美升华263

第三节 《一个人与一座城市》：城市影像纪录中的精神生态美267

一、城市的文化地理学诠释268

二、作家“情绪记忆”的精神生态美273

三、电视文本的“影像内省化”277

第四节 实话《实话实说》：电视谈话节目的生态美281

一、《实话实说》和“脱口秀”281

二、真实和平民的话题283

三、主持的生态意味286

四、话题参与的生态性288

五、谈话中的人文关怀290

第五节 DV文化的纪录意义：自由影像的生态与休闲292

一、DV是影视文化的延伸292

二、DV是生态性的文化纪录296

三、DV是自由影像的休闲传播303

第六节 “电视存在大于本体”：现代电视受众的休闲和生态307

一、电视受众身份的变迁307

二、电视消费者的出现309

三、电视的休闲和生态性观赏311

第五章 神奇和纪实的冲突：电影与电视的文化美比较320

第一节 文化实验性比较：影视文化的发生学321

第二节 媒介优势比较：电影的“热”和电视的“冷”323

第三节 观赏心理的比较：休闲的仪式化和生态的客厅化328

第四节 审美特性比较：技术美感下的神奇性和纪实性330

第五节 影视合流的文化理想335

附录 钟惦棐影评理论述评337

一、“以社会为天职”：大众影评337

二、银幕辩证法：影评的艺木内涵339

三、超技巧的影评写作论342

主要参考文献347

后记354