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缘起1

第一章　“业余画家”　1873—18855

梅特是丹麦明珠8

儿子埃米尔10

毕沙罗的作品17

关于塞尚21

感觉与思维32

成为绘画的殉道者35

第二章　后印象主义　1885—188845

没有作画的工具49

安顿50

珍惜塞尚的画作52

在水深火热中挣扎求生53

爱情要靠魔力才能出现56

想到布列塔尼画画58

雕塑的天赋59

最伟大的画家61

过野蛮人的生活66

来错了地方68

梦中的天堂70

悲惨的境遇72

取画73

渴望奋斗82

还有绘画的激情84

七八年内不可能一起生活85

画作不好卖86

纯日本版画的技法87

似乎江郎才尽88

艺术是一种抽象90

从神秘中感觉出诗意92

风景存于人的想象中94

印象主义者97

德加和提奥98

不应做物质的奴隶100

自画像《可怜的人》102

阴影是太阳的幻象104

和文森特一起画画106

第三章　综合象征主义　1889—1891109

印象主义与综合主义联展112

浪漫VS．原始114

向日葵是“梵·高”风格的本质体现126

享受在市场上画素描128

我的事业在艺术130

未知世界132

综合的构图与色彩134

艺术家为艺术而非金钱工作137

将感觉画进心中141

穷画家的困惑146

印象派在法国无立足之地147

渴望享受狂喜、宁静和艺术148

带着自然去思考的人149

建造一间热带画室150

成为躲避文明社会的人152

在原始中重新思考艺术154

野人将回归野性之中155

我的艺术是最纯粹的种子156

艺术的天堂158

3年之内一定会成功159

前往塔希提岛160

第四章　野蛮的世界　1891—1895163

野蛮的塔希提岛166

满足于发掘自己的内心172

“现在”178

高更有着像姑娘一样的细腰184

装饰188

为钱所困189

《拿花的女人》194

《死神在凝视》198

水平提高，画作却难卖200

唯一理解我们的艺评家202

到处播种204

正在回归野蛮208

停止作画才可能被超越210

回家的路程使人精疲力竭212

到家了213

塔希提岛画作在艺术圈获得精神胜利216

需要一个合适的画室217

经济状况让人生不如死218

受了重伤222

家里将被木雕环绕223

夏娃224

第五章　文明与野蛮　1895—1903229

对家庭和生活的痛苦反思232

天才的罪人233

变得软弱234

我唯一想做的事就是艺术237

画中的苦痛掩盖技法的不佳240

政府的资助242

准备有个混血儿孩子244

《决不再》248

带着尊严去画画250

所谓象征主义252

颜色才是最重要的253

修复了梵·高的一幅画254

失去心爱的女儿256

一个有天分的画家257

希腊艺术258

只要安静，安静260

食不果腹262

《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》264

大幅油画暂时夺去活力267

荷兰是卖画的好地方269

办个小画展270

德加是个有尊严的艺术家272

装饰花园274

下世纪一定会有杰出艺术萌芽275

在脑子里画画277

热带国家要特别小心保存油画278

生活是如此沉重280

色彩在现代绘画中起音乐性的作用281

改善画法284

艺术很可怕，难以探索286

不敢与大师作品同台288

夸夸其谈之徒在尽一切可能展出作品292

一些画家仍须修炼293

很难在泥泞的糨糊上作画294

开始变成作家295

习惯在吸水的画布上作画296

谋事在人，成事在天298

忙着砍木头来雕刻299

到马克萨斯群岛生活302

只有时间才能证明杰作303

移居马克萨斯群岛306

关于皮维斯·德·夏凡纳307

画画寻找的是一种暗示308

关于象征主义310

《神秘》312

担心314

野蛮人VS．欧洲人316

看到事物的另一面318

对得起自己的良心320

3个月没有碰画笔322

被驱逐324

野蛮人的生活326

病入膏肓328

可怕陷阱的受害者329