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下卷 多声部与大型声乐作品创作321

第七章 声乐曲作的合唱写作321

第一节 合唱的组织关系321

一、合唱的分类322

二、合唱写作的技术准备328

第二节 主调合唱的写作332

一、主调二声部合唱的写作332

二、主调三声部合唱的写作339

三、主调四声部合唱的写作344

四、主调四声部合唱写作的声部细分353

第三节 复调式合唱的写作357

一、模仿式复调二声部合唱的写作357

二、对比式复调二声部合唱的写作364

三、模仿式复调三声部合唱的写作367

四、对比式复调三声部合唱的写作373

五、模仿式复调四声部合唱的写作375

六、对比式复调四声部合唱的写作380

第四节 合唱的混合写作386

一、主调与复调合唱的混合写作386

二、独唱与合唱的混合写作391

三、单声部与多声部的混合写作396

四、声部功能的转换397

第五节 无伴奏合唱的写作400

一、无伴奏合唱的技术特点400

二、无伴奏合唱的细节特色403

作业408

第八章 声乐曲作的套曲写作414

第一节 大型声乐作品的类型与组织关系414

一、大型声乐作品的类型415

二、大型声乐作品的组织417

三、大型声乐作品的技术419

四、大型声乐作品的特征424

第二节 独唱套曲的写作424

一、构思布局425

二、声乐套曲音乐的分析与写作428

第三节 合唱套曲与交响套曲的写作443

一、套曲写作中的互动关系444

二、套曲写作中的互补关系447

三、交响套曲音乐的分析与写作453

四、器乐思维在大型声乐作品创作中的作用479

作业484

第九章 声乐曲作的歌剧写作488

第一节 歌剧写作的基础488

一、歌剧的种类与形式489

二、歌剧的结构与方式496

第二节 歌剧中声乐部分的特性498

一、歌剧中的歌与剧498

二、歌剧中的歌与乐502

三、歌剧中的歌与歌505

第三节 歌剧中声乐部分的写作506

一、歌剧中声乐写作的基本规范506

二、咏叹调的写作507

三、宣叙调的写作520

四、重唱的写作525

五、合唱的写作530

第四节 歌剧中声乐与器乐的混合写作532

一、歌剧中器乐伴奏式写作533

二、歌剧中器乐表现式写作534

三、歌剧中器乐独立式写作543

作业544

第十章 声乐曲作的钢琴写作549

第一节 钢琴写作的织体造549

一、钢琴织体造型的基本方法550

二、钢琴织体造型的发展方法550

三、钢琴织体造型的艺术方法551

第二节 钢琴写作的理念方法553

一、钢琴写作的理念553

二、钢琴写作的方法556

第三节 钢琴音乐的独立写作563

一、前奏的写作563

二、间奏的写作577

三、尾声的写作585

第四节 声乐与钢琴的完整写作589

一、完整写作的实例分析589

二、完整写作的理论总结与实际应用600

作业604

第十一章 声乐曲作的管弦乐写作609

第一节 管弦乐的写作基础609

一、乐器法基础610

二、管弦乐队的乐器法613

第二节 管弦乐的写作方法624

一、乐队总谱格式、钢琴缩谱与乐队思维625

二、钢琴缩谱的乐队化转换640

三、钢琴缩谱与管弦乐写作645

第三节 管弦乐的独立写作659

一、前奏的写作659

二、间奏的写作683

三、尾声的写作689

第四节 声乐与管弦乐的完整写作698

一、完整写作的实例分析699

二、完整写作的理论总结与实际应用713

作业717

第十二章 声乐曲作的综合写作723

第一节 独立完成声乐曲作写作的意义723

一、独立完成声乐写作的多重作用与反作用723

二、独立完成声乐写作需要的硬实力与软实力727

第二节 独唱歌曲的完整写作729

一、旋律写作729

二、钢琴写作734

三、管弦乐写作742

第三节 合唱歌曲的完整写作767

一、旋律写作767

二、钢琴写作771

三、管弦乐写作782

第四节 完整写作中若干实践指导814

一、把握创作规律814

二、理论实践并重815

三、激发潜能勇于探索816

四、创新无止境817

作业818

跋823

主编后记825