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第一章 古代小说构思的多重因素1

第一节 小说概念和小说现象1

一、“小说”的概念2

二、中国古代小说的奇特现象4

三、西方小说的若干问题5

第二节 古小说分类和小说之源9

一、古代小说分类9

二、中国最早的小说12

三、小说多源13

第三节 神话对小说构思的影响14

一、中国上古神话概况14

二、上古神话的主要内容15

三、神话对小说家的影响16

第四节 史书对小说构思的影响18

一、《左传》乃小说之源18

二、《国语》和《战国策》对小说构思的影响26

三、《史记》对小说构思的影响30

四、史书和小说记载同件事的对比例证32

五、历史因文运事，小说因文生事35

第五节 诸子·《诗经》·楚辞36

一、儒家经典36

二、《庄子》和小说基本精神40

三、《诗经》和早期小说44

四、楚辞和小说基本题材46

第六节 佛教·科举·文以载道48

一、佛教和小说构思48

二、科举制度和小说构思51

三、文以载道和小说构思54

第二章 志怪小说构思套路58

第一节 志怪小说基本状况59

一、志怪小说的起源和繁荣原因60

二、汉代志怪小说61

三、魏晋南北朝：志怪小说的鼎盛62

四、唐传奇的划时代蜕变78

五、《聊斋志异》是志怪小说艺术高峰85

第二节 人仙交往和神仙世界85

一、神仙、仙乡在哪里86

二、魏晋南北朝人仙恋爱故事90

三、唐传奇：仙境和人仙恋的关键转折95

四、《聊斋》：仙境和人仙恋终结式104

第三节 人鬼交往和幽冥世界109

一、六朝鬼魂描写模式的奠定110

二、唐传奇中的缠绵女鬼119

三、“活捉王魁”和贾云华还魂122

四、《聊斋》鬼魂的社会化、哲理化、诗意化124

第四节 人妖交往和精灵世界129

一、六朝：人妖交往雏形130

二、以传奇法志怪的转折132

三、《聊斋》：光怪陆离的妖精世界135

第五节 离魂梦幻 远国异民140

一、六朝开离魂梦幻先河140

二、唐传奇更上层楼140

三、《聊斋》借梦魂扬新波144

四、远国异民146

第三章 志人小说的构思艺术149

第一节 志人小说的发展轨迹151

一、汉代拟史化写作：志人小说精彩先例152

二、魏晋小说：精英化写作的志人小说157

三、唐传奇有意为小说165

四、白话小说：市井生活的全面介入167

第二节 “世说体”千年流淌170

一、《世说》的内容170

二、“世说体”志人方法172

三、仿《世说》的笔记小说181

第三节 唐传奇秀峦奇峰186

一、唐传奇爱情小说188

二、游侠小说和历史小说204

三、唐传奇的写作特点207

第四节 白话短篇小说构思模式209

一、白话短篇小说基本状况210

二、爱情题材多样化和市井化217

三、白话小说其他题材225

四、白话小说的构思特点229

第四章 短篇构思艺术集大成者《聊斋志异》241

第一节 天外飞来 眼前拾得243

一、戏言成真，戏言贾祸244

二、误会和悬念247

三、偶然和巧合252

四、出人意料，落人意中255

第二节 横看成岭侧成峰258

一、真假相较，主宾相辅258

二、诗词入小说的妙用263

三、模糊美、缺陷美对构思的作用265

第三节 戏胆——主题道具266

一、隽永的象征，深刻的寓意267

二、解决矛盾的关键268

三、故事转折的媒介，人物之间的连接点271

第五节 传记体叙小说事274

一、蒲松龄的几位“老师”274

二、沿主要人物个性构思故事的策略275

三、沿人物关系构思故事的策略276

第六节 传统题材的新构筑279

一、蒲松龄喜欢改写前人之作279

二、《促织》等刺贪刺虐佳作280

三、《胡四娘》、《大力将军》等精雕细镂人情世态的佳作286

四、《崂山道士》等劝世哲理名篇295

五、《莲花公主》、《凤阳士人》等写梦幻佳作298

第五章 历史演义扛鼎之作《三国志通俗演义》305

第一节 三国题材演化306

一、三国是最适合写长篇小说的英雄时代307

二、三国故事历经几个朝代演化307

三、《全相三国志平话》310

第二节 罗贯中的创作方法311

一、确立尊刘贬曹和宣扬仁义的主旨312

二、历史真实性313

三、大量选用趣闻314

四、丰富的想象力314

五、毛宗岗评本《三国演义》316

第三节 “三绝”人物形象塑造317

一、曹操奸绝318

二、诸葛亮智绝323

三、关羽义绝326

第四节 琳琅满目的三国人物画廊330

一、长厚而似伪的刘备331

二、性情中人小周郎335

三、智勇双全深明大义的完美名将赵云338

四、构筑众多人物画廊的艺术经验341

第五节 布局情节和战争描写344

一、伴随中心人物转换的三大段巧妙布局344

二、情节构成主要因素345

三、战争描写346

四、社会生活347

第六节 精彩纷呈的场面设置348

一、青梅煮酒论英雄348

二、群英会蒋干中计349

三、长阪坡赵云救主351

第七节 浅显文言的语言设置353

一、设置浅显文言为小说语言353

二、浅显文言的抒写优点354

三、浅显文言特有的表现力356

第八节 《三国志通俗演义》的重大影响357

一、章回小说模式357

二、历史演义小说体系的建立357

三、《三国志通俗演义》对现当代文学的影响358

第六章 英雄传奇巅峰之作《水浒传》360

第一节 水浒素材和施耐庵创作361

一、历史上宋江起义和《水浒传》是不是一回事361

二、讲史对构思《水浒传》的影响362

三、元杂剧对构思《水浒传》的影响366

四、施耐庵是创作不是“写定”368

第二节 一百单八将的聚合章法369

一、误走妖魔“楔子”369

二、高俅发迹背景文章371

三、“逼上梁山”串联丝线373

四、“某十回”和人物衔接374

五、“折子戏”和“大制作”377

第三节 英雄和奸恶相依存378

一、林冲式——直接被奸恶逼上梁山378

二、晁盖式——对奸恶主动出击380

三、柴进式——虎落平阳遭犬戏382

第四节 英雄和市井383

一、水浒“四大淫妇”和她们的生活圈384

二、郑屠和金氏父女们389

三、陆虞侯和董超、薛霸们392

第五节 英雄和传奇共生395

一、莽和尚鲁智深396

二、打虎英雄武松399

三、美少年燕青402

四、《水浒》人物共同特点是传奇性403

第六节 主角·串场人物·烘云托月404

一、主角宋江404

二、串场人物黑旋风李逵408

三、英雄对英雄烘云托月410

第七节 《水浒传》的影响412

一、《水浒传》的语言模式412

二、《水浒》式长篇小说基本构思模式414

三、《水浒传》构思软肋414

四、《水浒》仿作416

第七章 神魔小说《西游记》的构思艺术418

第一节 吴承恩和《西游记》419

一、不得志的人生经历419

二、对志怪的特殊喜好420

三、天马行空的想象力421

四、《西游记》是“混同三教”的神魔小说421

五、《西游记》主题争论423

第二节 《西游记》题材演变424

一、唐代：陈玄奘天竺取经424

二、宋元话本和元杂剧的唐僧取经426

三、《西游记平话》427

第三节 孙悟空：极端天才人物的不安分429

一、孙悟空来自何方？429

二、美猴王自然化育、求仙学道432

三、闹龙宫、闹地府、闹天宫436

四、西天取经444

第四节 猪八戒：人生欲望的不断喷薄449

一、从天蓬元帅到猪八戒450

二、走“色”字的猪八戒452

三、笨八戒“食”字为上456

四、猪八戒过五关斩六将459

五、猪八戒的喜剧色彩462

第五节 唐僧·沙僧·白龙马464

一、佛教教义的体现者唐僧465

二、赤胆忠心中规中矩的沙僧467

三、俊美潇洒谦虚低调白龙马471

第六节 神佛和妖精474

一、诸天神佛474

二、精彩纷呈的各路妖精479

三、神魔原是一体482

第七节 《封神演义》484

第八章 人情小说构思章法奠基者《金瓶梅》487

第一节 《金瓶梅》与《水浒传》的血缘关系488

一、狗尾续貂489

二、东施效颦490

三、因风吹火490

四、借鸡生蛋491

五、大放异彩495

第二节 三寸金莲做妙文章496

一、两个相似的“金莲”496

二、一只金莲掀起妒风恨浪498

三、三寸金莲和人际关系501

第三节 西门府的猫儿狗儿503

一、潘金莲的独门暗器雪狮子503

二、一项可怕的“科研”成果505

三、猫儿狗儿和西门府人事纠纷508

四、古代点评家和外国学者关注西门府猫儿狗儿509

第四节 绾顶金簪和女人青丝510

一、绾顶金簪——情感风向标510

二、宫样金簪的连环文章512

三、小小金簪寄寓世态炎凉516

四、女人青丝的妙文章517

第五节 南京拔步床和银回回壶519

一、孟玉楼的南京拔步床519

二、潘金莲螺钿床的妙用521

三、床成为西门府由盛到衰的见证523

四、银回回壶的黑色幽默525

第六节 俗曲和人情冷暖526

一、俗曲和小说主旨527

二、盛宴点曲暗示衰败命运528

三、俗曲高手潘金莲529

四、俗曲上的鸡争鹅斗530

五、俗曲人人有份533

第七节 服饰饮食上的人性密码534

一、风流帅哥和富豪官员534

二、女人服饰不仅是服饰536

三、吃的不仅是吃的540

第八节 婴儿血统纠结成人恩怨543

一、为自己的死亡而出生的官哥儿543

二、为父亲的死亡而出生的孝哥儿546

三、潘金莲没权利出生的私生子548

四、春梅之子的血统机密548

第九节 内涵深刻的李瓶儿之死550

一、李瓶儿之死的深刻内涵550

二、李瓶儿诀别见真情552

三、西门庆真情迸发553

四、李瓶儿之死反衬西门庆之死555

第十节 其他人情小说557

一、《醒世姻缘传》和《歧路灯》557

二、才子佳人小说558

第九章 《红楼梦》的构思艺术560

第一节 明义所见《红楼梦》561

一、红楼梦小引的重要性561

二、明义题《红楼梦》绝句内容解析562

三、由明义所见《红楼梦》得出的推论568

第二节 对《风月宝鉴》内容的推测570

一、《风月宝鉴》是曹雪芹的早期作品570

二、《风月宝鉴》写了什么内容570

三、《风月宝鉴》进《石头记》做了哪些可能的删改572

第三节 明义所见《红楼梦》和《风月宝鉴》的组合574

一、《风月宝鉴》和明义所见《红楼梦》进入《石头记》的章节574

二、二书组合时新创作的章节578

三、曹雪芹披阅增删的处理方法581

第四节 《红楼梦》构思的夫子自道——《凡例》590

一、对《凡例》的几种意见590

二、《凡例》为曹雪芹所作的内证593

三、《凡例》为曹雪芹所作的外证599

第五节 曹氏家族和《红楼梦》构思603

一、康熙南巡和“树倒猢狲散”604

二、一芹一脂、甄贾宝玉和畸笏609

三、脂砚斋、畸笏和曹雪芹612

四、脂评透露的后三十回线索617

第六节 《红楼梦》和《金瓶梅》的亲缘关系621

一、基本立意相似621

二、用戏剧曲目暗示小说人物命运622

三、场面情节细节语言相似623

四、《红楼梦》和《金瓶梅》相依存相矛盾625

第七节 红楼故事和文本写法626

一、一次强有力的颠覆626

二、红楼人生五大事件627

三、《红楼梦》核心人物634

第八节 一条主线和三条辅线635

一、贾宝玉是小说的主脑635

二、元春、凤姐为主的家族线索637

三、花袭人、刘姥姥的线索637

四、贾雨村和甄士隐640

五、主题道具的使用641

第九节 三种相辅相成的叙事方法641

一、石兄叙事642

二、借戏剧之石攻小说叙事之玉643

三、人物视角叙事645

第十章 《儒林外史》和中国古代小说的末流648

第一节 儒林外史：志人小说的终结式648

一、婉而多讽的讽刺小说649

二、主导思想鲜明和直露651

三、白描是最关键的艺术手法653

第二节 一段璀璨的碎锦——以范进中举为例656

一、周进是范进命中福星657

二、胡屠户以贺为辱658

三、“噫！好了！我中了！”659

四、胡屠户再度闪亮登场660

五、颠倒的地位颠倒过来661

第三节 中国古代小说的末流663

主要参考文献665