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中译者序1

引言1

第一章 古希腊1

音乐在美的圣殿中1

神话时期与荷马时期的音乐2

诗、歌与器乐4

“悲剧从音乐精神中诞生”7

音乐社会学概观9

音乐科学11

古代音乐的最后阶段12

第二章 拜占庭15

东部基督教的音乐15

古希腊音乐与拜占庭音乐的比较17

拜占庭教堂音乐与圣诗19

第三章 罗马22

第四章 基督教早期教父时期26

“中世纪”对“文艺复兴”26

基督教教会音乐的问题27

基督教礼仪音乐的渊源和组成要素29

崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗35

基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础37

第五章 格里高利艺术与它的影响范围42

格里高利大教皇42

不列颠的罗马圣咏44

卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响45

格里高利音乐的支系47

格里高利艺术的衰落50

罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏51

卡洛林时期的世俗音乐53

音乐的理论、艺术和哲学观念55

第六章 格里高利艺术的进一步扩散59

戏剧从礼仪中产生59

抒情诗、戏仿诗文和打诨歌63

中古抒情诗歌的音乐渊源65

封建主义及其艺术66

吟唱诗人68

骑士抒情艺术的其他方面70

游吟艺人72

骑士艺术的衰落74

普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术74

英格兰的吟唱诗人和游吟艺人77

恋诗歌手78

第七章 哥特风格81

哥特风格的兴起81

复调的起源83

早期复调的形式和手段84

古艺术87

罗马式艺术与哥特风格90

中古的音乐教义与理论91

基督教会对复调的抵抗92

法兰西哥特风格对周边文明的影响94

第八章 新艺术96

中世纪秩序的崩溃96

中世纪和文艺复兴之间97

新艺术和古艺术98

法国的新艺术100

意大利的新艺术103

14世纪的音乐实践104

音乐理论和美学的新趋势105

14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏108

文艺复兴和人文主义111

第九章 文艺复兴111

文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证114

晚期哥特式音乐的最后体现115

哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和117

英格兰的影响117

勃艮第乐派119

新哥特风格的兴起120

佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西-佛兰德斯作曲家的崛起124

16世纪音乐的问题126

改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手129

德国艺术中的勃艮第与法兰西-佛兰德斯的影响132

德国作曲家的解放132

路德与德国的新教音乐134

古典“尼德兰”风格及其国际化137

文艺复兴时期的法国音乐138

威尼斯乐派140

意大利-佛兰德斯风格143

复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革144

帕莱斯特里那148

音乐——政治环境的变化151

乐器和器乐152

器乐的种类与形式155

文艺复兴晚期的德国音乐158

法国文艺复兴的第二阶段159

胡格诺教派及其音乐162

文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐164

西班牙-佛兰德斯乐派的合唱作曲家167

都铎王朝之前的英格兰音乐169

都铎王朝早期的作曲家172

英格兰的宗教改革173

人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响174

声乐178

伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派178

器乐182

文艺复兴的审美原则184

文艺复兴生活中的音乐187

人文主义的反响——走向抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观190

宗教改革运动的后果193

音乐在大学里193

新世界中的音乐195

第十章 巴罗克197

文艺复兴的衰退197

宗教思想作为早期巴罗克艺术的原动力199

变化中的艺术理想201

巴罗克中的浪漫主义——戏剧204

戏剧与诗歌、音乐的关系206

音乐戏剧的前身207

早期的音乐戏剧209

蒙泰威尔第212

宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧214

罗马与威尼斯214

17世纪晚期的意大利歌剧220

作曲与演绎的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘乐器222

器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派226

“大巴罗克”的时尚——天主教的教堂音乐229

17世纪早期的西欧231

新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格232

路易十四鼎盛时期的音乐234

法国思想对歌剧的根本抵抗238

琉特琴音乐与羽管键琴音乐239

三十年战争240

德国的巴罗克音乐243

德国的早期巴罗克歌剧249

社会力量的重新组合251

斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟252

其他国家中的巴罗克257

尼德兰国家257

西班牙259

北美262

第十一章 晚期巴罗克265

专制主义与启蒙运动265

哲学背景266

巴罗克的音乐思想268

气质与感情类型说268

理性主义·反理性主义·象征主义271

世俗主义：晚期巴罗克的主导精神273

晚期巴罗克的歌剧275

那不勒斯乐派278

意大利歌剧在德国280

意大利歌剧在英国282

晚期巴罗克的天主教教堂音乐285

新教北方的宗教思想和音乐思想287

教堂音乐与歌剧的和睦关系291

晚期巴罗克的器乐295

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫299

合唱作品303

器乐作品308

晚期巴罗克的英国音乐314

亨德尔317

清唱剧319

巴赫与亨德尔321

第十二章 洛可可-华丽风格-情感风格324

路易十四统治后的时期324

三个国王的戏剧325

洛可可从解体的巴罗克中兴起326

法国洛可可的音乐328

拉莫332

卢梭·谐歌剧论战·法国喜歌剧334

正歌剧与抒情悲剧的新面貌337

开明专制346

启蒙运动的理想及其对文学的影响348

音乐与启蒙运动——柏林乐派350

歌剧与歌唱剧353

音乐理论与音乐实践的关系357

前古典交响曲的先驱361

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫363

奏鸣曲-交响曲的组和成分365

意大利乐派和奥地利乐派368

曼海姆乐派371

前古典交响曲的进一步构成372

前古典的室内乐375

第十三章 古典时期377

古典思想的回归377

文学艺术中的古典倾向378

海顿382

早期作品383

晚期作品386

莫扎特388

器乐作品396

古典时期的戏剧与歌剧400

莫扎特的意大利歌剧403

莫扎特与歌唱剧406

莫扎特的歌剧观念412

第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践414

西班牙414

英国417

美国421

18世纪的声乐观念426

新教的教学音乐428

天主教的教学音乐430

18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术433

18世纪音乐的社会学概观439

音乐评论与历史编纂443

启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败446

第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇448

古典主义对浪漫主义448

德国的浪漫主义运动452

文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应455

贝多芬458

生平462

早期作品464

晚期作品469

贝多芬风格471

舒伯特474

革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧481

德国的早期浪漫主义歌剧486

第十六章 浪漫主义491

浪漫主义概观491

门德尔松·舒曼·肖邦496

浪漫主义音乐的风格批评501

大歌剧507

意大利歌剧512

德国歌剧516

第十七章 从浪漫主义到现实主义519

现实主义作为人生哲学519

探寻包容一切的整体艺术521

教堂音乐和交响-戏剧的新倾向526

柏辽兹529

李斯特533

瓦格纳539

整体艺术品545

第十八章 反潮流553

布拉姆斯553

比才559

威尔第562

第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践567

德国567

法国571

英国575

美国578

音乐中的民族主义581

俄罗斯584

波希米亚591

斯堪的那维亚593

19世纪的音乐实践595

19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学602

音乐评论606

音乐学610

第二十章 通往现代之路613

调性的新概念613

器乐614

歌剧618

舞蹈音乐与轻歌剧621

教堂音乐623

歌曲626

世纪最后的风格综合——印象主义628

音乐中的印象主义630

“西方的衰落？”635

索引640