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前记 冯光钰1

序一 赵沨4

序二 刘东升7

绪论10

第一章 汉画像音乐文物的发现与研究15

第一节 早期发现阶段16

第二节 科学开发阶段19

第三节 学科孕育阶段22

第二章 汉画像音乐文物的类型与分布28

第一节 汉画像音乐文物的类型28

一、刻画类28

二、绘画类35

三、其他图像37

一、苏鲁豫皖区41

第二节 汉画像音乐文物的分布区域41

二、南阳区43

三、四川区44

四、其它区域45

第三节 汉画像音乐文物的区域特征46

一、表现技法特征46

二、画面布局特征49

三、画面内容特征52

四、不同时期特征53

第三章 汉画像音乐文物繁盛的背景57

第一节 原始音乐艺术的实践性57

一、原始的歌舞58

二、原始的乐器60

第二节 先秦音乐文化的继承性63

一、乐舞艺术的继承与发展64

二、礼乐等级制度的确立66

第三节 两汉文化艺术的创造性68

一、音乐艺术的转型69

二、社会文化艺术的转型72

第四章 汉画像艺术的类别及学术价值75

第一节 汉画像艺术总类76

第二节 汉画像音乐艺术的类别78

一、歌唱类78

二、舞蹈类81

三、器乐类82

四、散乐百戏类88

第三节 汉画像的音乐学价值94

一、音乐史学价值94

二、音乐社会学价值95

三、音乐民族学价值97

第一节 歌唱的表现形式99

第五章 汉画像歌舞艺术的表现形式99

一、纯人声歌唱的谣讴101

二、配以管弦的艺术性歌唱105

第二节 舞蹈的表现形式115

一、自娱性舞蹈116

二、娱人性舞蹈119

第六章 汉画像器乐艺术的表现形式124

第一节 伴奏形式125

一、歌唱的伴奏125

二、舞蹈的伴奏126

三、百戏的伴奏129

第二节 纯器乐表现形式130

一、独奏131

二、小合奏134

三、转大型合奏135

第七章 汉画像散乐百戏的表现形式139

第一节 混合表现形式140

第二节 单项表现形式142

一、杂技表现形式143

二、象人与幻术145

三、俳优谐戏148

四、角抵与斗兽150

第八章 汉画像音乐艺术的形式特征155

第一节 演艺形式特征155

一、乐人的表演156

二、服饰与化妆158

三、布景与道具162

第二节 表演场所特征163

一、殿堂表演163

二、庭院表演165

三、广场表演167

四、楼台表演169

第九章 汉代音乐文化的发展特点173

第一节 恢弘浪漫的音乐风格173

第二节 多姿多彩的器乐艺术176

一、乐器176

二、乐队179

第三节 多元的音乐艺术形式184

一、诗乐的分离184

二、歌乐的分离185

三、歌舞的分离186

第四节 音乐艺术功能的转变187

第十章 汉代音乐文化发展的体系特征191

第一节 雅俗并存的汉代音乐文化特征191

第二节 雅俗并存对于汉代音乐文化发展的意义201

第三节 雅俗交融是汉代音乐文化发展的主流206

一、雅俗各得其所、形成多元发展格局207

二、雅俗隶属不同、地位待遇不同209

三、雅俗交融互补、共同发展完善211

第十一章 汉代音乐文化繁荣发展的原因213

第一节 社会历史发展诸因素的作用213

第二节 统治者相对开放观念的作用216

第三节 坚实经济基础的作用218

第四节 音乐本体发展规律的作用220

第五节 文化艺术共同性发展规律的作用224

第十二章 汉代音乐文化的历史地位227

第一节 确立了中国传统音乐文化的基本特征228

一、包容性特征228

二、普及性特征232

三、发展性特征233

一、对音乐艺术本体发展的影响236

第二节 影响孕育了相关文化艺术形式236

二、对古代相关艺术形式的影响238

三、对近代相关艺术形式的影响239

第三节 汉代音乐文化的历史定位241

一、确立了音乐的艺术欣赏地位242

二、开创了音乐艺术稚俗融合的新局面242

三、形成了多元混杂的音乐文化发展氛围243

四、奠定了传统音乐文化繁荣发展的基础243

后记246

附一：插图目录249

附二：参考文献253

一、图像类书目253

二、古籍类书目255

三、近现代书目256

四、期刊论文259