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第零章 绪论1

插图二 围棋仕女图1

插图一 手捧維纳斯头像1

第零章 绪论1

一、为什么要有我们的设计、艺术史学2

二、设计、艺术史学的准备工作2

三、研究方式与写作方式7

四、对本论文与本书的期望9

插图四 传统旗竿柱装饰10

插图三 西洋柱头装饰10

第一章 研究提问、动机与方法11

插图五 台湾街头景观设计11

一、研究的延续性与新课题16

第一章 研究提问，动机与方法16

二、研究动机与目的17

三、名词界说20

图1-1 一般史学与分殊史学24

第一章 研究提法、动机与方法24

第零章 绪论24

四、研究方法与流程29

图1-2 研究流程图30

插图六 门神神话32

插图七 开天劈地神话33

1-1 设计史的规范34

一、神话、史诗与历史34

第二章 文献分析与理论调整34

1-2 设计史的目的37

1-3 设计史的技艺39

第二章 文献分析与理论调整45

图2-1 高木森在《中国绘画思想史》提供的模型45

1-4 从目的与规范出发到设计史学技艺提练51

图2-2 设计史学的技艺51

图2-3 史实、诠释与模型53

二、文献分析54

图2-4 史学技艺的为用54

图2-6 前期研究的(设计)理论建构55

图2-5 前期研究的设计理论四層说55

2-1 一般史学文献分析56

图2-7 历史主义与历史理论57

图2-8 历史理论与史学理论61

图2-9 史学的转变63

图2-10 神话史诗与历史的模型关系65

图2-11 史学与历史的关系65

2-2 艺术史与设计史学文献分析65

第二章 文献分析与理论调整73

插图八 Alberti作品立面分析73

插图九 传说设计作品立面分析73

图2-12 瓦赛尔的艺术史观点82

图2-13 十九世纪艺术史观点的两大派别83

插图十 维纳斯的誔生86

2-3 史学与设计史学的可能内容87

图2-14 史学与设计史学的可能内容88

插图十一 隆昌企业厨具设计89

图2-15 本研究前期研究中提出的设计理论四層说90

三、理论调整与操作性理论90

图2-16 本研究前期研究中提出的研究理论与操作理论91

图2-17 本期研究的研究理论调整与操作理论调整92

图2-18 设计史学与设计理论的雏型之一95

图2-19 设计史学与设计理论的雏型之二101

图2-20 设计史学与设计理论的雏型之三103

插图十二 黑格尔107

第三章 设计史的特殊性107

插图十三 温克尔曼107

一、器物彰顯：黑格尔美学与温克尔曼艺术学109

第三章 设计史的特殊性109

图3-1 器物彰顯的西方近代精神111

第三章 设计史的特殊性111

1-1 设计史中的“前现代性”112

插图十五 庞帕鐸夫人肖像116

插图十四 聖彼得大教堂116

插图十六 吉歐吉歐的维楚维思斯人118

插图十八 柯比意的模矩人119

插图十七 吉歐康朶的维楚维斯人119

插图十九 达文西的維楚維斯人120

图3-2 柏拉图建构的心灵理念模型121

图3-3 亚里斯多德创建的物理形上模型122

图3-4 艺术与设计上“前现代性”加温的途径129

1-2 黑格尔美学与历史主义及其影响130

图3-5 黑格尔哲学封现代建筑与设计影响的渊源131

图3-6 人文学科上历史模型的作用134

图3-7 黑格尔的历史哲学模型之一135

图3-8 黑格尔的历史哲学模型之二136

图3-9 黑格尔的历史哲学模型之三138

图3-10 黑格尔的历史哲学模型之四140

图3-11 西方艺术史的撰写體的演变141

1-3 温克尔曼的艺术学与典范论141

图3-12 十九世艺术史写作的经验派与形上派143

插图廿 喬特别莊(chateau，mainsons)147

1-4 “前现代”未尽之志?150

图3-13 唯心论设计史观裡模型的承传与转化151

图3-15 波克哈特的假设模型153

图3-14 温克尔曼的假设模型153

图3-16 乌福林的假设模型154

图3-17 法蓝柯的假设模型154

插图廿一 布杂学院传统的经典—造形平面立面组合术155

插图廿二 梵谷画作星夜156

插图廿三 AGE的电茶壶157

插图廿四 福特T型车157

插图廿五 汽车的演进157

二、设计史中艺术史与建筑史的成份158

2-1 设计史艺术史的成份159

插图廿六 吉码霍塔的巴黎地铁站出口设计160

插图廿七 美术与工艺运动时的椅子设计161

2-2 设计史中建筑史的成份161

2-3 混合与新的成份162

插图廿八 十九世纪中葉起的万国博览会162

插图廿九 柯比意的机能椅163

插图卅一 香水广告164

插图卅 酒品广告164

三、 分科设计计史的特殊性165

插图卅二 胸针设计165

图3-18 史学、专业史学与专业间的关系166

3-1 从典范分析走向目的分析169

图3-19 以设计专业任务为出发点的设计史诠释模型172

3-2 空间设计史的诠释模型173

图3-20 依任务观推演的空间设计史的诠释模型175

3-3 工业设计史的诠释模型175

图3-21 依任务观推演的工业设计史的诠释模型177

3-4 视觉传达设计史、视觉艺术史的诠释模型177

图3-22 视觉设计史、视觉艺术史的诠释模型179

3-5 设计史诠释模型的精致化与应用180

四、小结183

第四章 从评论、史论、史作到理论松动190

插图卅三 我国参展ICSID190

插图卅四 我国主办ICSID190

第四章 从评论、史论、史作到理论松动191

一、设计理论与我们的设计潮浪191

1-1 现代、後现代与台湾192

1-2 设计学界对现代主义的拥抱与異议193

插图卅五 整修后的板桥林家花园200

1-3 设计业界对现代主义的拥抱与異议202

1-4 台湾设计业界的后现代状况203

插图卅六 司迪麦CF广告之一205

插图卅八 司迪麦CF广告之三205

插图卅九 司迪麦CF广告之四205

插图卅七 司迪麦CF广告之二205

插图四十 裕隆飞羚101207

插图四三 肯尼士網球拍208

插图四二 电脑产品208

插图四一 比赛用脚踏车208

插图四五 精致文具209

插图四四 燦坤咖啡壶209

1-5 台湾设计界的后现代类型211

二、 史论的任务与设计文化的转向215

2-1 设计论述转向：分析哲学与人文哲学的对话216

2-2 设计方法论的转向：方法与方法论的对话218

2-3 设计文化一元论的转向：设计现代主义与后现代的对话219

2-4 设计多元论述之一：设计本體论的多元性展开220

2-5 设计多元论述之二：设计文化中本土论的多元展开221

2-6 设计多元论述之三：设计功能中人性论的多元展开222

插图四六 桌椅223

2-8 小结224

三、 设计史学的调整224

2-7 设计论域与设计任务224

3-1、 台湾的现代与后现代所属何来?225

3-2、 建构设计理论从建构设计史出发226

3-3、 建构我族设计史与设计技术发展史的差異226

第五章 传统工匠案例调查研究234

一、传统工匠的设计史学价值234

二、大木作案例235

2-1 斗六吴宅236

第五章 传统工匠案例调查研究237

插图四七 斗六吴宅平面237

插图四八 斗六吴宅歇山重簷大门立面238

插图四九 斗六吴宅正厅立面238

插图五十 斗六吴宅红砖洋楼239

插图五一 鹿港地藏王廟正面241

2-2 鹿港地藏王廟241

插图五二 鹿港地藏王廟等角透视图242

插图五三 鹿港地藏王廟正立面244

2-3 大木作传统工匠小结244

三、小木作案例245

3-1 神桌245

插图五四 神桌246

3-2 神龛248

插图五五 神龛249

3-3 竹家具250

插图五六 竹家具251

3-4 交趾陶254

插图五七 交趾陶255

3-5 小木作传统工匠小结258

4-1 锡器259

四、工艺案例259

4-2 蛇窝263

4-3 螺溪石砚267

插图五八 西螺砚石268

4-4 鹿港香270

4-5 一般传统工匠小结273

第六章 结论276

一、研究案设定目标达成的检讨276

1-1 本研究原先设定的目标276

1-2 针对研究目标的成果276

二、 研究技术与设计资源的检讨278

4-1 设计史学设计理论雏型279

三、 其他检讨279

四、 设计史学基的改造与补充工279

图6-1 理论一：设计史学与设计理论雏型281

第六章 结论281

第五章 传统工匠案例调查研究281

第四章 从评论、史论、史作到理论松动281

4-2 近、现代西方设计理论的演变281

图6-2 近代西方设计理论的演变283

4-3 设计研究进路的多元性283

4-4 设计理的多元性与域形成285

第六章 结论286

参考文献286

4-5 任务、目的取向的设计史诠释模型287

图6-3 理论二：空间设计史的诠释模型288

4-6 设计史、艺术史诠释模型与理论的应用288

图6-5 理论四：视学设计史、视学艺术史的诠释模型290

图6-4 理论三：工业设计史的诠释模型290

参考文献293