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绪论1

第一节 中国现代文学的意识形态特征1

第二节 中国现代文学的总体艺术方向与基本矛盾5

第三节 中国现代文学的传统及学科性质13

第一章　五四新文学16

第一节　五四文学革命17

一　五四文学革命兴起的背景及主体条件17

二　五四文学革命的历程及主要内容23

三　文学社团26

第二节　五四新文学观29

一　文学语言观29

二　文学本体观34

三　文学价值观37

第三节　小说创作42

一　从“问题小说”到“为人生”的文学43

二　浪漫派小说50

三　乡土派小说56

第四节　诗歌、散文、戏剧创作61

一　诗歌创作61

二　散文创作69

三　戏剧创作74

第二章　鲁迅与郭沫若78

第一节　鲁迅的小说创作78

一　生平与创作活动78

二 中国现代小说成熟的标志——《呐喊》、《彷徨》80

三　历史小说创作的革新——《故事新编》93

第二节　鲁迅的散文与杂文96

一 心灵独语与带露折花——《野草》和《朝花夕拾》96

二　天马行空的文学样式——鲁迅杂文100

第三节　郭沫若的《女神》及其他诗歌107

一　《女神》的主题意蕴108

二　《女神》的情感波涛110

三　《女神》的意象世界114

四 “绝端自由，绝端自主”的诗型119

第四节　郭沫若的历史剧122

一　早期历史剧122

二　后期历史剧126

第三章 第二个十年的文学运动及创作141

第一节　无产阶级革命文学的倡导与“左联”146

第二节　小说流派152

一　左翼小说新人152

二　沈从文与京派小说160

三　新感觉派的小说及其他小说166

第三节　诗歌流派172

一　革命诗人——殷夫172

二　农民诗人——臧克家174

三　现代派诗人——戴望舒176

四　新月派诗人——闻一多与徐志摩180

第四节　戏剧与电影群英189

第五节　通俗小说197

一　鸳鸯蝴蝶派及其哀情小说198

二　社会言情小说200

三　武侠小说203

四　侦探小说205

第四章　茅盾与巴金209

第一节　茅盾的《子夜》209

第二节　茅盾小说创作的特色220

第三节　巴金的《家》235

第四节　巴金小说的风格246

第五章　老舍与曹禺260

第一节　老舍的《骆驼祥子》与《四世同堂》260

第二节　老舍小说创作的特色274

第三节　曹禺的《雷雨》284

一　主题意蕴285

二　艺术典型288

三　结构特点291

四　语言艺术294

五　悲剧风格295

第四节　曹禺的其他剧作298

一　《日出》298

二　《原野》300

三　《北京人》305

第六章　第三个十年的文学运动及文学创作310

第一节 文艺界抗日民族统一战线的形成及文艺论争311

第二节 国统区的诗歌及报告文学创作318

一　艾青与田间的诗歌318

二　七月诗派与九叶诗人323

三　丘东平等人的报告文学327

第三节　“国统区”及沦陷区的小说创作330

一　路翎与七月小说派330

二　钱钟书与张爱玲的小说创作334

三　其他作家的小说创作342

第四节 国统区的戏剧与电影文学创作347

一　正剧——夏衍的戏剧创作349

二　悲剧——阳翰笙、阿英的历史剧351

三　喜剧——丁西林、陈白尘的讽刺剧353

四　电影文学354

第七章　解放区文学运动及文学创作358

第一节　《在延安文艺座谈会上的讲话》与解放区的文学思潮358

一 延安文艺座谈会的召开与《讲话》的主要内容359

二　知识分子的改造与“工农兵文艺思潮”的涌动364

第二节　大众化的戏剧创作368

一　秧歌剧运动及主要作品368

二　《白毛女》和民族新歌剧创作372

三　话剧的民族化与旧戏改革376

第三节　民族化的小说创作380

一　赵树理的小说创作381

二　孙犁等人的小说创作389

三　《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》394

第四节　走向民间：民歌体叙事诗的丰收402

一　李季和他的《王贵与李香香》404

二　阮章竞和他的《漳河水》406

中国现代文学史研究资料411

后记415