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代序：好莱坞一百周年1

埃德温·S．鲍特：电影的演进1

D.W．格里菲斯：电影与流动剧团的比较5

威廉·S哈特：演活你的角色11

麦克塞·纳特：喜剧片的心理学15

汤马斯·哈柏英斯：早年在凯皮21

莫里斯·都纳尔：迎合公众31

雷克斯·英格拉姆：导演电影36

马歇尔·尼兰：银幕表演的六大要素44

查尔斯·卓别林：艺术会普及吗？50

罗伯特·弗拉哈迪：在南太平洋拍的影片57

赫伯特·布雷侬：他们一定得有脾性吗？62

罗伯特·弗洛里：为了美国银幕的外在气氛66

埃德温·卡利维：执导训练71

哈罗德·劳埃德：逗乐的辛酸76

弗兰克·卡普拉：笑料作家83

弗兰克·卡普拉：打破好莱坞的“化一模式”88

勃斯特·基顿：我为什么不笑94

哈里·朗东：喜剧片制作的严肃一面104

阿伦·德万：改编108

埃里克·冯·斯特劳亨：导演工作的隐痛114

西席·地密尔：公众总是对的118

弗雷德·尼勃罗：美国电影要美国化128

弗兰克·鲍沙其：导演对白片132

约翰·福特：制片老手的冥想135

蒙塔·贝尔：导演的问题和资格141

埃德蒙·古尔丁：有声电影琐谈147

保罗·费乔斯：银幕上的幻梦155

F.W．茂瑙：未来的电影159

威廉·卡梅伦·孟齐斯：电影中的画面美165

欧内斯特·刘别谦：电影的导演177

斯拉夫科·沃卡皮切：电影制作法——有效的摄影效果的几条基本原理182

金·维多：橡皮章电影190

金·维多：把普尔哈姆搬上银幕195

哈尔·罗奇：笑料是关键198

泰伊·迦尔内特：在分红制中得利202

约翰·克伦威尔：麦克风背后的呼声205

乔治·顾柯：导演214

W.S．范戴克：对一个瘦子的限制222

刘易斯·迈尔斯东：导演王朝228

刘易斯·迈尔斯东：患病的巨人需要急救232

威廉·狄特尔：导演断想237

威廉·狄特尔：在好莱坞的欧洲人245

鲁本·马摩里安：导演彩色电影的几个问题249

约翰·休斯顿：影片的合作者255

尼克·格林德：给小民百姓拍的电影261

威廉·惠勒：没有魔杖271

第雷德·齐纳曼：不同的手法285

奥逊·威尔斯：自述290

罗伯特·罗森：银幕上的新人物301

欧文·皮切尔：用摄影机看309

艾伯特·卢因：“我有罪”——一个制片人的真心自白321

阿尔弗莱德·希区柯克：比较各种制片方法328

克拉伦斯·布朗：制片人必须是总管334

乔治·西顿：集编剧和导演于一身340

弗里茨·朗格：银幕的自由348

乔治·西德尼：导演的艺术355

让·雷诺阿：不朽的卓别林359

拉斯罗·本尼迪克：导演影片《一个推销员之死》368

理查德·布鲁克斯：小说不是电影373

尼古拉斯·雷伊：从故事到剧本380

亨利柯斯·特：为宽银幕执导391

迈克尔·柯蒂芝：人才短缺致使出片推迟两年394

阿奇·奥博勒：三维度399

约瑟夫·冯斯登堡：更多一些光402

特里·桑德斯：为独立制作故事片筹资420

艾利亚·卡赞：《人群中的一张脸》序言430

乔舒亚·洛根：我闯马赛442

比利·怀尔德：一个脑袋总比两个强450

斯坦利·库布里克：文字和电影455

默文·勒鲁瓦：电影和付费电视459

罗伯特·奥尔德里奇：以自己的错误为鉴466

罗伯特·肖德麦克：不良少年——神秘473

安德鲁·马顿：《宾虚传》中的战车赛479

约翰·史都尔奇斯：西部片是怎样消失的487

查克·琼斯：音乐与动画片494

吉恩·凯利：写给青年舞蹈演员的几条意见503

萨缪尔·富勒：电影是什么？507

约翰·弗兰肯海默：作为创造的批评516

阿瑟·潘恩：《邦尼和克莱德》——内心高尚而外表粗暴522

迈克尔·里奇：《微笑》的产生527

吉恩·萨克斯：“喂，你对导演电影有何感觉？”532

威廉·弗里德金：一个追赶场面的剖析537

爱德华·狄米屈利克：导演和剪辑师547

弗朗西斯科·福特·科波拉：关于《现代启示录》的自述553

特德·麦克柯德：我是怎样拍摄《音乐之声》的568

伊迪丝·海德：电影中的服装设计575

维尔纳·菲尔兹：只要能出效果就剪589

杰利·戈德史密斯：用音乐来强调和提高电影的情感6

史蒂文·斯皮尔伯格：优秀剧本的关键在于人物612

G．史密斯：摄影机是我的演员——访奥利弗·斯通622