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前言 现代音乐的回顾与前瞻7

第一章 新维也纳乐派13

第一节 现代音乐的滥觞——荀白克（1874-1951）13

（一）悍妇之歌（为独唱家、朗诵者、合唱团与管弦乐团1900/1911）15

（二）五首管弦乐曲（1909）18

（三）钢琴曲（1928/31）20

第二节 新音乐的古典主义者——贝尔格（1885-1935）22

（四）七首早期艺术歌曲（1907/08）23

（五）三首管弦乐曲（1914）25

（六）三幕歌剧「伍采克」（1921）27

（七）小提琴协奏曲（1935）30

第三节 镶嵌细致的格言主义者——魏本（1883-1945）32

（八）六首弦乐四重奏小品（1913）34

（九）协奏曲（1934）36

（十）变奏曲（1940）38

第二章 根植於传统的创新41

第四节 从民族音乐领域中创新的作曲家——巴尔托克（1881-1945）41

（十一）哑剧「奇异的满州官吏」（1919）43

（十二）六首弦乐四重奏（1909-1939）45

（十三）为弦乐团、敲击乐器与钢片琴的音乐（1936）47

第五节 从印象乐派到新古典主义的传奇人物——史特拉汶斯基（1882-1971）51

（十四）春之祭礼（1913）53

（十五）诗篇交响曲（1930）56

（十六）阿汞（为12个芭蕾舞者，1957）59

第六节 新巴洛克主义者——亨德密特（1895-1963）62

（十七）画家马替斯交响曲（1934）64

（十八）音的嬉戏（钢琴曲，1942）66

间奏 战後的音乐革命69

第三章 系列音乐的兴起75

第七节 史托可豪森（1928）77

（十九）第十号钢琴曲（1955）78

（二十）青少年之歌（电子音乐，1956）80

（二一）组合（为三个管弦乐团，1957）83

第八节 布烈兹（1925）88

（二二）结构Ⅰ（为双钢琴）（1952）89

（二三）无主之槌（为女低音与六位演奏家，1953/55）91

第九节 诺诺（1924）95

（二四）相逢（为24件乐器，1955）96

（二五）飘零之歌（为独唱、合唱与管弦乐团，1956）98

第四章 音乐的边缘103

第十节 凯基（1912）105

（二六）奏鸣曲与间奏曲（为预置钢琴，1946/48）106

（二七）四分三十三秒（缄默，1952）109

第十一节 卡葛（1931）111

（二八）异音（为管弦乐团，1959/61）113

（二九）竞技（为三位演奏家，1964）117

第五章 西欧的一代宗师121

第十二节 琴玛曼（1918-1970）123

（三十）生光管弦乐前奏曲（1968）125

第十三节 汉策（1926）128

（三一）第二号钢琴协奏曲（1967）129

第十四节 胡伯（1924）133

（三二） 内部充满图形（为人声与管弦乐团，1970/71）134

第十五节 贝里欧（1925）138

（三三）模进Ⅰ—Ⅹ（为独奏或独唱，1958-1980）139

（三四）民谣（为次女高音与管弦乐团，1973）142

第十六节 拉亨曼（1935）145

（三五）旁侧（为一位单簧管演奏家与管弦乐团的音乐，1975/76）147

（三六）乐章（为室内乐团，1982/84）150

第六章 东欧的一代宗师153

第十七节 萧斯塔柯维契（1906-1975）155

（三七）交响曲Ⅰ—ⅩⅤ（1925-1971）157

第十八节 陆透斯拉夫斯基（1913）160

（三八）第二号交响曲（1968）161

第十九节 李给替（1923）165

（三九）气氛（为大型管弦乐团，1961）168

（四十）冒险（为三位演唱家与七位演奏家，1962）172

第二十节 边德雷兹基（1933）174

（四一）奏鸣曲（为大提琴与管弦乐团，1964）176

第七章 美洲的新音乐景观179

第二一节 布朗（1926）181

（四二）有效形式Ⅱ（为98位演奏家与2位指挥家，1962）182

第二二节 莱希（1936）185

（四三）为木槌乐器、人声与电子琴的音乐（1973）185

第八章 亚洲的新音乐景观189

第二三节 尹伊桑（1917）191

（四四）礼乐（为大型管弦乐团，1966）193

後记 新音乐·新希望197

附录205

参考书目213