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序言1

论理3

论昆剧《十五贯》的成功与启示3

论昆曲的继承与发展10

昆剧向何处去19

昆曲如何奋斗才有出路？24

师资是昆剧抢救、继承的关键28

昆曲必须姓“昆”34

昆曲唱念咬字 亟待规范统一40

成功演出带来的思索46

谈艺53

谈昆曲各行当的表演特点53

谈谈对“四功五法”的新认识60

昆曲末行在“三脚撑”戏中的作用65

三个同类人物的不同塑造69

谈昆曲服装“宁穿破，不穿错”的重要性75

谈“介白”这门学问79

谈谈拍曲和读文83

选好道具用好扇86

整理、编导台版《狮吼记》的思考89

传统昆曲与其他传统艺术的完美交融92

说戏：《卖书纳姻》96

说戏：《十五贯·判斩》103

说戏：《十五贯·见都》110

说戏：《十五贯·疑鼠》115

说事125

说说昆曲的故事125

平凡的起点126

拉大幕是学艺的好课堂128

舞台就是床129

不睡床上睡床下131

不睡卧铺睡椅下132

三人合吃一碗阳春面133

澡堂会议决定了剧团的命运134

家庭戏班与“世”字辈136

在夹缝中求生存的国风苏昆剧团138

在剧团过第一个春节140

进团后学员的零用钱141

第一次登台142

我的启蒙老师包传铎144

突然倒嗓演《水斗》145

剥光的鸡蛋脸147

窘困南京148

看戏有益150

周传铮老师为我们上唱腔课152

启蒙老师的教学理念153

昆剧《十五贯》诞生记154

抄剧本与学工尺谱156

一张说明书之谜158

小剧团进了中南海159

步行去紫光阁开会161

不寻常的奖励163

载誉归来164

传瑛老师的远见选择165

传瑛老师带头跑龙套167

看传钤老师演《打店》168

赴宴170

为俞振飞先生配演《醉写》172

救场：饰演过于执173

救场：饰演周忱175

救场：再演况钟176

救场：饰演裴少俊178

一位受人尊敬的笛师一李荣圻180

背纤，拉来了满台道具182

下乡演出，喝浇过粪的农田水184

五十年代末，戏曲界的浮夸风185

从《鸣凤记》到《风筝误》186

看传淞老师的急性应变188

五个人演出一台戏189

传瑛老师放手让我当导演191

“拾拾刨花柴”192

满师193

在那吃饭凭票的日子里195

一个烟蒂头197

失手的“焦光普”199

传淞老师的谆谆教导201

向岳美缇学《赠剑》203

传瑛老师鼓励我教授过于执204

周恩来总理与昆曲206

六十年代的赶超风210

关肃霜老师来杭拜师211

周传铮老师醉酒212

请假辞演的情由213

观众到后台索要“脸谱”215

无名手指上的“标记”216

他把“抄家、批斗”当演戏217

“传”字辈老师改名218

两根杠棒220

剧团巡演，看交通工具的变化221

剧团解散223

为恢复“浙昆”而奔波225

“浙昆”恢复前后227

复排《十五贯》229

两个建议230

他要学小生232

与传瑛老师在昆曲咬字上的争执234

南昌演出中突然停电236

为传瑛老师配音238

谢幕，不能可有可无240

为传淞老师配演《吃茶》242

沈传芷老师在座谈会上声泪俱下243

郑传鉴老师的饮酒习惯244

两位老师的最后一场演出246

剃头的纠结247

一百九十岁合演《春香闹学》249

“梅花奖”演员演花神251

传瑛老师病榻传艺253

九十年代昆曲的又一次危机254

无伴奏录音的一百五十出戏256

他尊师重道令人感动258

三件衬衫260

首次赴台教学261

帮“水磨曲集”演出检场262

演出中椅子倒塌263

他乡遇故知265

享受国宴267

一个多月只教一段【一枝花】268

一段与众不同的【胜如花】270

台湾的“七仙女”272

昆曲界的拜师收徒274

为上海戏校编撰昆曲教材276

接受《大师说戏》的后期制作278

昆曲不仅仅是一部《牡丹亭》280

为国光剧团传授《搜山打车》282

地铁站里的那一跤284

“没有工资也可以工作”287

浙江艺校昆曲班学生不带手机进校门287

为学生传授昆剧《十五贯·判斩》288

谢天地291

谢天地291

张世铮昆曲年表293

后记297