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牵手戏曲的三处恋情1

元明戏曲：文本、诠释、剧场3

度脱剧的原型分析：启悟理论的应用3

一、引言3

二、度脱剧里的“超凡入圣类型”——试析《黄粱梦》8

三、度脱剧里的“谪仙返本类型”——试析《度柳翠》《金童玉女》16

四、结论21

《窦娥冤》的接受历史25

一、导言25

二、传统曲话里的《窦娥冤》28

三、新典范·新问题·新评价：王国维的阅读方法33

四、20世纪50年代的反映论和正典化36

五、是否悲剧：20世纪70年代中西比较文学的关注点40

六、原型·神话·结构43

七、结语45

《邯郸记》的表演场合47

一、引言47

二、汤显祖时期的私人演出场合50

三、宜黄戏班的公开商业表演场合55

四、宴集场合：明清文人私人演出57

五、《邯郸记》宗教场合的演出62

六、结语65

关公戏的驱邪意义67

一、引言67

二、地方性傩戏里的关公戏演出69

三、16世纪山西的官赛演出场合——万历抄本《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》里的关公戏资料76

四、傩戏驱邪的三个层次80

五、结语84

祭祀演剧：族群、仪式、田野89

北斗戏的田野观察：新加坡福建莆田人的演出89

一、引言89

二、演出缘起和筹备过程92

三、演出场地和环境94

四、仪式与演出的过程97

五、结语106

北斗戏的神话和仪式108

一、导论108

二、莆田北斗戏：一种独特的宗教仪式剧109

三、故事组成和场合需要：北斗戏的神话故事110

四、北斗戏的仪式性和时间性118

五、结语124

潮剧扮仙戏《六国封相》：新加坡的演出观察127

一、引言127

二、新加坡的潮剧戏班和扮仙戏131

三、新加坡潮剧《封相》的演出形式132

四、潮剧《六国封相》的历史渊源和仪式功能：一个初步的探索137

五、结语143

新加坡华族戏曲的戏神崇拜：镇火与压煞145

一、引言145

二、主要剧种的戏神信仰148

三、戏曲演出与戏神崇拜156

四、戏神的两大功能：镇火与压煞160

五、结语166

戏曲载体：唱片、出版、电影171

第三类型接触、第三类型戏曲：戏曲唱片与戏曲研究171

一、引言171

二、从粤曲社会史到粤曲唱片：研究方法的反思172

三、舞台上的戏曲和文本上的戏曲175

四、第三种戏曲的出现：唱片上的戏曲182

五、即兴和场合的消退，时间和空间的压缩185

六、唱片工业和戏曲的跨国流动188

七、结语191

嵌入全球网络：近代粤曲唱片的生产与传播（1903—1913）193

一、引言193

二、科技、建制、网络：《粤曲社会史》的撰写方向195

三、进入环球网络：留声机公司与璧架公司的灌片地图198

四、三藩市的粤曲唱片：哥伦比亚公司和胜利公司的灌录曲目203

五、结语208

开戏师爷的《戏剧世界》：20世纪20年代粤剧文化再探210

一、引言210

二、简介《戏剧世界》：背景和内容213

三、开戏师爷编印《戏剧世界》：新编剧·新社团·新刊物217

四、开戏师爷眼中的《戏剧世界》223

五、余论：《剧潮》杂志和太平戏院229

从业余乐社到粤乐生产：钱广仁及其新月留声机唱片公司（1926—1936）233

一、引言233

二、新月主人钱广仁及其商业经235

三、新月公司与沪港粤乐团体238

四、粤乐唱片作为一种文化商品244

五、结语251

“乡音抵万金”：20世纪60年代潮剧电影工业的三地互动254

一、蔡楚生谈潮剧电影254

二、冷战氛围与潮剧电影：新联影业公司的任务256

三、南洋资本与本地剧团：“新天彩”的崛起260

四、“五娘”“六娘”诉说“三地故事”267

五、后记268

省港粤剧：历史、舞台、人物271

香港戏曲史上的商业戏园（1865—1910）271

一、研究缘起271

二、戏园外面的历史场景：1865年的香港274

三、戏园里面的社会舞台：观剧环境和观众组成278

四、戏台上的争妍斗丽：剧种、戏班和剧目284

五、结语290

从粤乐史看“八大曲”：戏曲清唱、珠江河调、广东汉剧292

一、“八大曲”和戏曲清唱292

二、“八大曲”和珠江河调296

三、“八大曲”与广东汉剧299

进入城市，五光十色：20世纪20年代粤剧探析303

一、引言303

二、进入城市：《乡下佬买戏》反映的20世纪20年代之粤剧306

三、古老行当边缘化：向小生形象靠拢310

四、美色、穿戴、电光：舞台艺术的景观化314

五、摄影照相、印刷出版：伶人造像的生产流通320

六、结语324

“一统永寿，祝颂太平”：源氏家族粤剧戏班经营初探（1914—1932）325

一、引言325

二、太安公司红船戏班的演剧地图：三种史料的比较考证327

三、粤剧腹地的市场萎缩：班事凋零下的“薛马争雄”334

四、结语341

还魂之旅：汤显祖—白雪仙—白先勇346

一、楔子346

二、古典戏曲粤剧化、粤剧艺术古典化：“仙凤鸣”的改革工程347

三、改编《还魂记》，进入利舞台352

四、结语356

附录 移形兼换影：中国戏曲和武打电影358

一、引言358

二、“北派”的出现：本地武师的冒起359

三、从粤剧舞台到电影银幕：动作的延续363

四、新挑战、新美学、新景观366

五、结语368

后记370