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新版自序1

旧版自序：“研究语言”和“经历语言”1

上编 信念的纠葛3

一 中国现代文学语言论争的五个阶段3

二 母语的陷落21

1.不平等的“语言接触”：从特征比较到优劣判断21

2.知识分子对汉语言文学的普遍失望28

三 “同一”与“差异”——现代汉语的现实构造与未来信念39

1.世界共同语和民族国家语言39

人道主义/存在论：基本语言观的分野41

同一与差异的神学根据43

章太炎/吴稚晖：中国现代语言观破裂之始46

康有为的语言大同理想51

五四时期的世界语问题54

2.“现代汉语”诸要素的内在紧张关系57

四 “工具”与“本体”——现代汉语的功能与本质71

1.语言沦为工具71

2.母语对文学的支配81

五 “音本位”与“字本位”——中国文学中的“说”与“写”95

1.听汉语说话95

2.言文分离的基本判断99

3.各种解决方案101

4.德理达和郭绍虞103

5.字和音107

6.对立与和解114

中编 文体的试验123

一 “胡适之体”和“鲁迅风”123

二 “二周”文章146

1.概念之同146

2.内容之同150

3.诗与真的分野151

4.智与情的偏重152

5.“口语本位”与文言因素155

6.“腔调”与“反腔调”156

7.赎罪之文“离美渐远”159

三 鲁迅与当代中国的语言问题163

四 周作人的语言论述175

1.资格、体认与核心概念175

2.语文论述之矛盾与文章特质之关系：欧化与口语177

3.重思想轻文辞：“采纳古语”的二元标准183

4.摈弃“古今骈散”的“音乐性”：“腔调”问题189

五 1942年的汉语196

1.1942：新的文学群落的崛起196

2.“打扫”：一个既新又旧的语言传统的确立207

3.白话文：在自我反省中成熟215

4.“给他们许多话”：胡风、路翎与鲁迅传统222

5.结语：中国文学语言的一次短暂的凝定232

六 方言、普通话及中国文学南北语言不同论——从上海话说起234

七 “文学的国语”怎样炼成：《围城》的语言策略259

1.从张先生一家说起259

2.两套语言263

3.《围城》主要人物的语言身份263

4.钱锺书的“语文狂”：强化国语/弱化方言268

5.不平等的“双语”结构：通语之“形”/方言之“影”271

6.南北方言差异在文学上的解决274

7.方言/乡土写作与超方言/都市写作：两种遗产276

八 “次殖民地”·“文字游戏国”278

九 千古一哭有素芳——读《创业史》札记286

十 汉语的被忽略与汪曾祺的抗议313

十一 汪曾祺写沪语316

十二 声音、文字及当代汉语写作331

十三 李锐：“自己说话”及其限度342

十四 孙甘露：酿造语言的烈酒346

十五 韩少功：超越修辞学349

十六 王蒙文体之一：戏弄与谋杀353

1.讽刺作家的虚拟化抒情353

2.在乌托邦：语言一元化运动354

3.指涉语言的语言游戏357

4.迷狂语言中存在的丢失358

5.快速说话的语言热症360

6.反写作：卫护纯洁的虚无362

十七 王蒙文体之二：说话的精神365

十八 离开诗——关于诗篇、诗人、传统和语言的一次讲演373

十九 中国作家的“外语”和“母语”387

二十 指尖上的汉语395

下编 余论401

一 文学是借助文字来发挥语言奥妙的艺术401

引言401

1.现代语言学割裂语言/文字的关系401

2.“新文学”的理论/实践的分野403

3.举例：当代作家普遍缺乏语文基本功406

4.回到现代：一些作家、批评家的文字语言的自觉，启发当下409

二 什么是好的汉语411

三 为什么粗糙？——“中国现代知识分子语言观念与现当代文学之关系”引论416

1.流行的中国现代文学史忽略了语言文字的重要性416

2.应重释“文学革命”与“语言革命”之关系，并阐明中国文学“古今之分”，就语言文字而言，乃“精粗之别”418

四 文体学的小说批评方法426

五 道术必为天下裂，语言尚待弥缝者——中国现代学术的语文认同436

原跋：我怎么“研究”起语言来466