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总序 余秋雨1

前言 陈翔 邵琦 江宏1

上篇 西方美术3

主啊，赐我力量!--原始艺术3

现在与永远--古代西亚和埃及的艺术6

天上人间--希腊罗马美术10

拯救罪人--中世纪宗教艺术14

神秘、永恒的微笑--达·芬奇与《蒙娜·丽莎》16

不要惊醒我吧!--米开朗琪罗的忧郁19

创造完美的“将军”--拉斐尔23

粗野的画家--卡拉瓦乔27

化硬石为软泥--贝尼尼的雕塑30

法国绘画之父--普桑33

真真假假费思量--弗美尔的绘画37

用画笔讲故事--伦勃朗的绘画40

业余大使--鲁本斯43

巴黎的光荣--布歇与弗拉贡纳尔46

再见吧，菲狄亚斯!--乌东的雕塑51

蓝色的争论--雷诺兹与庚斯博罗54

想象与真实--从格列柯到戈雅57

潮流的大师--大卫61

蜜、糖诱苍蝇--安格尔的绘画观65

屠杀绘画的雄狮--德拉克洛瓦68

米开朗琪罗的力量--杜米埃的讽刺画72

我唯一的爱人是大自然--柯罗的风景画75

献给泥土上的英雄--米勒的农民画77

创造活的艺术--库尔贝的绘画80

草地和提琴是一样颜色吗？--康斯泰勃与透纳的风景画83

不道德的午餐--马奈及其《草地上的午餐》86

胡乱涂抹的人--莫奈89

唯一未画过悲伤作品的画家--雷诺阿92

开辟卖画新途径--列宾与巡回展览画派95

石头的觉醒--罗丹的雕塑98

成为任意的色彩家--凡·高的追求101

我是谁--高更的困惑104

重画普桑的画--“现代绘画之父”塞尚107

创造阳光--修拉的点彩法110

悲剧性的画家--莫迪里阿尼113

被罗丹回绝的画家--马蒂斯116

世纪末的孤独--蒙克的《呐喊》119

利用自然--永远年轻的毕加索122

打破奴役的锁链--杜桑的勇气126

聚扰鬼火的人们--令人迷惑的“达达”129

圈圈点点也成画--康定斯基的抽象画132

世界愈可怕，艺术愈抽象--克利的绘画观135

梦 ：怪诞与天真--达利和米罗的绘画138

画画还是游戏？--波洛克与“抽象表现主义”143

在自然中发现结构--蒙德里安的冷抽象146

恍惚的幻觉--珂珂式加的不安149

空洞也是实体--亨利·摩尔的启示152

可口可乐瓶子和玛丽莲·梦露--安迪·沃霍尔与“波普艺术”156

前卫与经典--伊夫·克莱因与其他160

谁来报答吹笛人163

下篇 中国美术167

生活的迹痕--中国绘画的源起167

砖头上的历史教科书--汉代画像砖艺术171

误笔成蝇--曹不兴、卫协的写实风尚175

六朝三杰--顾恺之、陆探微、张僧繇177

“畅神”和“卧游”--宗炳的绘画理想183

青山绿水 咫尺千里--展子虔和他的《游春图》185

驰誉丹青的宰相--阎立本的肖像艺术188

来自吐火罗国的画家--尉迟跋质那和尉迟乙僧193

“画圣”的风采--吴道子的创举195

麾下三千毛瑟兵，驰骋画坛称将军--唐代宗室画家李思训、李昭道200

画中有诗，诗中有画--画坛诗人王维203

“陛下内厩马，皆臣之师也”--韩幹的马206

传写妇女 古今之冠--绮罗人物画家张萱、周昉208

外师造化 中得心源--不拘成规的张璪212

黄家富贵 徐熙野逸--黄筌、黄居寀父子与徐熙214

搜妙创真--荆浩、关仝的北方山水217

董巨逸轨出江南--董源、巨然的江南山水221

“蟹爪”与“卷云”--李成的山水画特点225

在古无法 创意自我--范宽的山水画228

不是画家的画家--“文人画家”苏轼和米芾230

竹如我 我如竹--文同与竹234

照映前古后贤--李公麟的意义236

不务正业的皇帝--赵佶和他的“宣和画院”239

千里江山出少年--王希孟和《千里江山图》242

笔端收尽人间事--旷世巨制《清明上河图》244

山川为师求变法--李唐和萧照247

一角半边--马远、夏圭250

久知图画非儿戏、到处云山是我师--元代绘画的冠冕：赵孟頫254

元季四家 标程百代--黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇258

土为番人夺去矣--元代的“四君子”题材画266

师法楷模 接步宋元--明代的骄傲：“明四家”271

画艺虽高 不能买一饱--浙派首席画师戴进279

御赐“画状元”--“小仙”吴伟282

不求形似求生韵--“青藤白阳”：徐渭与陈淳284

至能而若无能--明代杰出人物画家陈洪绶287

承前启后 一代宗师--明末文人画泰斗董其昌290

夺神抉髓 重开生面--清初“四王”画派292

中国画坛上的“洋教士”--吴历299

耻为天下第二手--恽寿平301

清初画坛四高僧--弘仁、髡残、朱耷、石涛304

海上三任--任熊、任薫、任颐310

质沿古意 文变今情313